تمثال لاعب أولوس البرونزي

تمثال لاعب أولوس البرونزي


تماثيل ومقتنيات الفايكنج

هل سبق لك أن أردت رؤية الفايكنج وهو يعمل؟ الحق يقال ، إنه ليس مشهدًا مألوفًا. لكن الآن لا يمكنك رؤيتها فحسب ، بل يمكنك تخليد تلك اللحظة بتمثال رائع أو تحصيل! نحمل مجموعة متنوعة من تماثيل ومقتنيات الفايكنج المثالية للتزيين بها ، وكلها تظهر تصميم فايكنغ ممتاز مستوحى من تاريخ الإسكندنافية وتقاليدها وأساطيرها. تصور بعض تماثيل الفايكنج الخاصة بنا الآلهة نفسها ، حيث تُظهر الشبه المحتمل للآلهة الأسطورية مثل أودين ، وثور ، ولوكي ، وفرير ، وفريجا ، وفريجا ، وأكثر من ذلك. يصور البعض الآلهة خلال بعض أساطيرهم الأكثر شهرة ، مثل Thor Bing Jormungandr ، بينما يصور البعض الآخر الآلهة بالمعنى التقليدي ، مما يُظهر مجدها ليراه الجميع ويستمتع به. تم تكريس تماثيل أخرى للرجال والنساء الذين يعبدونهم ، وتصور محاربي الفايكنج ودرع العذارى وهم يقفون طويلًا وهم يقاتلون. بغض النظر عن الموضوع ، فإن تماثيل الفايكنج كلها مصنوعة من مواد عالية الجودة مثل الراتنج المصبوب على البارد وراتنج البرونز المصبوب ، بينما تتميز بمستوى مذهل من التفاصيل يجعل كل منها مشهدًا مثيرًا للإعجاب. كما نقدم هنا مقتنيات الفايكنج وديكور المنزل الأخرى ، مثل مجموعة لوحات فايكنغ الجدارية المتنوعة. لا تحتاج إلى التفاصيل الإسكندنافية أو ديكور الفايكنج عندما يتعلق الأمر بقاعة ميدك أو منزل طويل.


تمثال الحديد مايك

متحف العمليات الجوية والخاصة

أماكن شاذة قريبة

المزيد من عوامل الجذب ملتوي في ولاية كارولينا الشمالية

اكتشف الآلاف من المعالم الفريدة على جانب الطريق!

الوجهات الغريبة والمسلية في الولايات المتحدة وكندا هي تخصصنا. أبدأ هنا.
استخدم خرائط جذب RoadsideAmerica.com للتخطيط لرحلتك القادمة على الطريق.

رؤيتي

إنشاء وحفظ رحلة الطريق المجنونة الخاصة بك! . جرب مشاهدي

تطبيقات الموبايل

على جانب الطريق أمريكا التطبيق لأجهزة iPhone و iPad. خرائط على الطريق ، 1000 صورة ، أهداف بحثية خاصة! . أكثر

رؤساء على جانب الطريق التطبيق لأجهزة iPhone و iPad. POTUS المعالم ، الشذوذ. . أكثر

أحدث النصائح والقصص في ولاية كارولينا الشمالية

    ، بكستون ، نورث كارولينا ، كالفاندر ، نورث كارولينا ، أوكراكوك ، نورث كارولينا ، ويلسون ، نورث كارولينا ، بليموث ، نورث كارولينا

مشهد الأسبوع

كوزوسفير ، هاتشينسون ، كانساس (14-20 يونيو 2021)

الولايات المتحدة الأمريكية وكندا نصائح وقصص

احجز الآن

متنوع

تنبيه تخطيط الرحلة: يقدم RoadsideAmerica.com الخرائط والاتجاهات وتفاصيل أماكن الجذب كوسيلة راحة ، ويوفر جميع المعلومات كما هي. تتغير حالة الجذب وساعات العمل والأسعار دون إشعار مسبق اتصل!

الاعتمادات ، وسائل الإعلام / استفسارات الأعمال
& نسخ حقوق النشر 1996-2021 دوج كيربي ، كين سميث ، مايك ويلكينز. كل الحقوق محفوظة. لا يجوز إعادة إنتاج أي جزء من هذا المستند أو نسخه أو مراجعته دون إذن كتابي من المؤلفين.


مونكانا

ديبورا بترفيلد ، مونكانا ، 2001 ، برونزية ، متحف سميثسونيان للفنون الأمريكية ، هدية من منتدى الفن الأمريكي ، السيد والسيدة فرانك أو.

حصان ديبورا باترفيلد المهيب ضخم في الحجم. اعتبر باترفيلد المواقف التعبيرية للحيوان استجابةً للعالم الطبيعي بمثابة استعارات للتجربة البشرية. للوهلة الأولى ، يبدو أن التمثال مصنوع من أغصان الأشجار. إنه ، في الواقع ، مصبوب من البرونز ، مع الزنجار الذي يلتقط ببراعة نسيج وألوان شظايا خشب هاواي التي استخدمها الفنان في صنع الماكيت الأصلي. تقسم باترفيلد وقتها بين مزرعة في مونتانا ومساحة استوديو في هاواي. مونيكانا هي لغة هاواي لكلمة مونتانا.

متحف سميثسونيان للفنون الأمريكية: دليل تذكاري. ناشفيل ، تينيسي: كتب بيكون ، 2015.

متحف سميثسونيان للفنون الأمريكية

هدية من منتدى الفن الأمريكي ، السيد والسيدة فرانك أو. راشينغ وشيلبي وفريدريك غانس وشراء متحف

الوسائط الوصف التصنيفات البرونزية

ديبورا باترفيلد: أنا ديبورا باترفيلد هنا مع & quotMonekana & quot في متحف الفن الأمريكي التابع لمؤسسة سميثسونيان. Monekana تعني & quotMontana & quot في هاواي. اعتقدت ، منذ أن صنعته على البر الرئيسي من خشب هاواي ، أنه كان اسمًا مناسبًا.

إنه نوع من التطور. هناك الكثير من عمليات الجمع والطرح واكتشاف النهاية العاطفية ، لا أعرف. إنه & # 039s كثيرًا ، لا أعرف ، فقط المظهر المرئي ، وتوازنه رسمي جدًا حتى ذلك الحين & # 039 s الرقبة والرأس ثم يصبحان جسدًا.

أنا أمارس الكاراتيه والترويض ، ولذلك هناك هذا ، بالنسبة لي ، هذا الجانب الرسمي من هذا الذي يوجد أيضًا في مساحة محظورة حيث تقوم بتنفيذ حركات وأشكال مختلفة. أعتقد أنه يتعلق بهذا إلى حد كبير.

أخبرت سنسي في الكاراتيه أن جسدك هو حصانك. عندما تتدرب ، كما تعلم ، هناك & # 039 s سؤال. تقترح سؤالاً ثم تكتشف طرقًا لحلها. إنه ينطوي على الكثير من التكرار والكثير من الأخطاء ، ولكن نأمل أن يحدث ذلك كل يوم ، سواء كان ذلك في الاستوديو أو مع حصانك أو في دوجو ، فأنت تأمل أن تصل إلى نقطة ما من الانسجام والرضا. حتى إلى النقطة التي ربما لم تنجح فيها الأمور بشكل جيد ، لذلك ، خاصة مع الحصان ، تحاول العودة والقيام بشيء جيد حتى تنتهي بملاحظة إيجابية.

من اللطيف أن ترى عملك القديم. تصبح شخصًا مختلفًا ، ويتغير عملك. أنا & # 039m سعيد للغاية لرؤية هذه القطعة. لسبب واحد ، كان & # 039s في الداخل وبالتالي فإن المناخ - المطر الحمضي والوقت فقط - لم يضر بالصدأ.


الكنز المدفون والتماثيل المفقودة: 5 ألغاز لم يتم حلها في ميلووكي

[dropcacp] M [/ dropcap] ysteries: الجميع يحب & # 8217em ، من المحققين الهواة ومضيفي البودكاست إلى عشاق شيرلوك هولمز وروبرت ستاك. فيما يلي خمسة - بما في ذلك كنز & # 8220Milwaukee سيئ السمعة & # 8221 - الذي اصطدم بالقرب من المنزل:

كنز ميلووكي
تحولت حالة ميلووكي الغريبة & # 8217s & # 8220 كنز مدفون & # 8221 من حيلة نصف منسية إلى هوس كامل. الخلفية: في عام 1981 ، كان ناشر الكتب في نيويورك بايرون برييس يروج للهجاء الخيالي السر. احتوى الجزء الخلفي من الكتاب على 12 لغزًا و 12 لوحة ، عند إقرانها وفك رموزها بشكل صحيح ، من شأنها أن تقود المتسللين المغامرين إلى 12 موقعًا محددًا في 12 مدينة أمريكية. دفن بريس اثني عشر صندوقًا خزفيًا في المواقع. كل صندوق يحتوي على مفتاح. أرسل المفتاح إلى Preiss وسيقوم هو & # 8217d بإرسال حجر بخت ثمين بقيمة 1000 دولار. مرح!

هنا & # 8217s لغز ميلووكي واللوحة المتفق عليها بشكل عام:


اعرض القصص الثلاث لميتشل
وأنت تمشي بضرب العالم
على مسافة في الوقت المناسب
من ثلاثة عاشوا هناك
على مسافة في الفضاء
من امرأة مع هاربسيكورد
اللعب بصمت
خطوة على الطبيعة
يلقي في النحاس
اصعد 92 درجة
بعد تسلق جراند 200
مرر البوصلة وقم بالوصول
سفح المجاري
تحت الجسر
سر 100 خطوة
جنوبي شرقي فوق الصخور والتربة
إلى أول شاب البتولا
تمر ثلاثة ، البقاء في الغرب
سترى & # 8217 رسالة من البلد
من العجائب وموقد # 8217s
على خامس طويل فخور
عند سفحها الجنوبية
الكنز ينتظر.

تم العثور على اثنين فقط من الصناديق - أحدهما في Chicago & # 8217s Grant Park في عام 1983 ، والآخر في Cleveland & # 8217s Greek Cultural Gardens في عام 2004. وفي الوقت نفسه ، توفي Preiss في حادث سيارة في عام 2005. على الرغم من عقود من البحث (وكذلك المساعدة من حديث قناة ترافيل خاصة) ، يظل موقع خزانة ميلووكي لغزا. ما قبل بوكيمون يبدو أن ليك بارك هو المشتبه به المحتمل.

تمثال جرمانيا
تضمن اختفاء ميلووكي & # 8217s الشهير & # 8220Germania & # 8221 اختفاء اثنين - على الرغم من أن الثانية فقط لا تزال لغزا. تم تصميمه بواسطة Milwaukee Master Metalworker Cyril Colnik (أيضًا مصمم Von Trier & # 8217s ثريا قرن الوعل) ، & # 8220Germania & # 8221 كان تمثالًا من البرونز يبلغ طوله ثلاثة أطنان وطوله 10 أقدام لإلهة محاربة تزين وسط المدينة ومبنى جرمانيا رقم 8217. بسبب المشاعر المعادية للألمان خلال الحرب العالمية الأولى ، طلب أصحاب المبنى & # 8217s من كولنيك وطاقمه إزالة التمثال في جوف الليل ، كما فعلوا. احتفظ كولنيك بخلقه المسروق في ركن من أركان الاستوديو الخاص به لعقود ، على الرغم من أن مكان وجوده بعد ذلك يظل لغزًا. وفقا ل قطعة رائعة لبريان جاكوبسون، & # 8220Germania & # 8221 & # 8220 من الواضح أنه تم إعارته لحضور مؤتمر في قاعة Milwaukee Auditorium القديمة حوالي عام 1940 ، ثم اقترب لاحقًا من صهره بحثًا عن الخردة ، وعلى مر السنين كانت هناك مشاهدات مزعومة للتمثال أو ربما أجزاء منه ، وقيلت عنه العديد من الروايات المختلفة. & # 8221

تمثال سيدة السنجاب
في عام 1931 ، تم نصب تمثال من البرونز في Milwaukee & # 8217s Kosciuszko Park ، تكريما لحياة وعمل ماري بيل أوستن جاكوبس. أسست ماري مع زوجها ، هربرت هنري جاكوبس ، دار التسوية الجامعية في ميلووكي ، المعروف بعمله الرائد في العمل الاجتماعي والصحة العامة والتوظيف الصناعي. ساعدت ماري أيضًا في إنشاء معسكر عامل دعم ذاتي & # 8217s ، وعززت أعمال التمريض المنزلي في ميلووكي ، وأنشأت إحدى المكتبات الفرعية الأولى في المنطقة & # 8217s. يصور التمثال ماري على أنها شابة راكعة لإطعام بعض السناجب. ظل التمثال المسمى & # 8220Squirrel Lady & # 8221 في الحديقة لعقود ، ولكن في عام 1975 ، اختفى دون أن يترك أثرا. أ مسرحية خيالية حتى أنه كتب عن سرقة الجنون في الجانب الجنوبي.

زي العائلة المالكة المسروقة
في 12 يونيو 1977 ، استضاف ملعب كاونتي مباراة غريبة: ميلووكي برورز مقابل ... ميلووكي برورز؟ ليس تماما. كان The Brewers يلعبون لعبة Kansas City Royals في ذلك اليوم ، واضطر معظم لاعبي Royals إلى ارتداء زي Brewers & # 8217 بعيدًا بسبب سرقة معداتهم. جيتيسبيرغ تايمز وأشار:

كان لدى فريق كانساس سيتي رويالز كل شيء ما عدا خفافيشهم المسروقة من نادي كاونتي ستاديوم في وقت مبكر من صباح الأحد & # 8230

اقتحم لص - أو لص - غرفة خلع الملابس في Royalals & # 8217 في ملعب Milwaukee ، وهرب مرتديًا 53 زيًا رسميًا لمدينة كانساس سيتي ، و 20 قفازات ، و 10 أزواج من أحذية البيسبول ، و 15 سترة دافئة. تم إجبار جميع أفراد العائلة المالكة باستثناء سبعة منهم على ارتداء زي بريورز & # 8217 الأزرق للطريق.

حتى أن المذيع الرياضي الأسطوري ميل ألين ساخر: & # 8220A برور يطير إلى… برور. ماذا عن ذلك؟ & # 8221

الموت بالسهم
في ساعات الصباح الباكر من يوم 20 ديسمبر 1981 ، قام كارل لوثاريوس ، مالك شركة فون ترير البالغ من العمر 47 عامًا ، بإغلاق شريط الجانب الشرقي الخاص به وعاد إلى المنزل. عندما وصل إلى الفناء الخلفي لمنزله في شارع N. Murray ، أصيب بسهم خشبي ذو شائكة مزدوجة بطول 30 بوصة. توفي بعد بضع ساعات في مستشفى مقاطعة ميلووكي العام. القضية لا تزال دون حل حتى يومنا هذا.

لا يعني ذلك وجود & # 8217t المشتبه بهم. لوثاريوس & # 8217 كلمات ميتة ، & # 8220Buzzy حصلني ، & # 8221 قاد الشرطة في البداية إلى هربرت دولوي جونيور ، موظف سابق في Lotharius & # 8217 downtown nightpot Oliver & # 8217s Cabaret. ومع ذلك ، لم يتم توجيه تهمة إلى Dolowy أبدًا ، ولا يزال على براءته حتى يومنا هذا. عوامل أخرى في الحالة الغريبة: روابط الغوغاء ، العشاق المهجورون ، الصيادون القتلة ، و يجب أن تقرأ قطعة من مجلة ميلووكي.


منحوتات فن NOUVEAU

كانت Art Nouveau حركة اجتاحت الفنون الزخرفية والهندسة المعمارية في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. ولدت الحركة المتحمسين في جميع أنحاء أوروبا وخارجها ، حيث تم إصدارها في مجموعة متنوعة من الأساليب ، وبالتالي فهي معروفة بأسماء مختلفة ، مثل أسلوب غلاسكو ، أو في العالم الناطق بالألمانية ، جوجيندستيل. كان الهدف من فن الآرت نوفو هو تحديث التصميم ، والسعي للهروب من الأساليب التاريخية الانتقائية التي كانت شائعة في السابق. استمد الفنانون الإلهام من الأشكال العضوية والهندسية ، وطوروا تصميمات أنيقة توحد الأشكال الطبيعية المتدفقة مع خطوط أكثر زاوية. كانت الحركة ملتزمة بإلغاء التسلسل الهرمي التقليدي للفنون ، الذي اعتبر ما يسمى بالفنون الليبرالية ، مثل الرسم والنحت ، متفوقًا على الفنون الزخرفية القائمة على الحرف ، وفي النهاية كان لها تأثير أكبر بكثير على الأخيرة. خرج الأسلوب عن الموضة بعد أن أفسح المجال لآرت ديكو في عشرينيات القرن الماضي ، لكنه شهد انتعاشًا شعبيًا في الستينيات ، ويُنظر إليه الآن على أنه سلف مهم للحداثة.

كانت الرغبة في التخلي عن الأنماط التاريخية للقرن التاسع عشر دافعًا مهمًا وراء الفن الحديث وأسس حداثة الحركة. كان الإنتاج الصناعي ، في تلك المرحلة ، منتشرًا على نطاق واسع ، ومع ذلك فقد هيمنت على الفنون الزخرفية بشكل متزايد أشياء سيئة الصنع تقلد الفترات السابقة. سعى ممارسو الفن الحديث إلى إحياء الصنعة الجيدة ، ورفع مكانة الحرف ، وإنتاج تصميم حديث حقًا.

النشرة الإخبارية

اشترك لتكون أول من يسمع عن عروضنا الحصرية وآخر الوافدين. سنستخدم المعلومات التي تقدمها في هذا النموذج لتقديم التحديثات والتسويق. يرجى قراءة سياسة الخصوصية الخاصة بنا للحصول على التفاصيل.


أسطورة مارسياس في الفن اليوناني القديم: الأيقونات الموسيقية والأسطورية

تستكشف هذه الورقة المناهج الأيقونية للأولوس اليونانية القديمة وأساطيرها. الهدف العام ذو شقين: (أ) إظهار الاستقلالية النسبية والقيمة التكميلية للمصادر النصية والمرئية في دراسة الأساطير والموسيقى اليونانية القديمة (ب) لتأسيس المعاملة بالمثل للتخصصات المشاركة في دراسة التمثيل المرئي للأساطير الموسيقية ، ولا سيما الأيقونات الموسيقية والأسطورية. على وجه الخصوص ، تدمج هذه الورقة الأساليب التي يمكن للباحثين اتباعها في دراسة الأسطورة اليونانية مارسيا. في الأساطير الكلاسيكية ، بتوجهها الأدبي الأساسي ، يُنظر إلى أسطورة مارسيا على نطاق واسع على أنها تعبير أسطوري نهائي عن الانقسامات "اليونانية" النموذجية مثل أولوس كيتارا وأبولو ديونيسوس والبرابرة اليونانيين ، إلخ. صورة أكثر دقة من خلال إلقاء نظرة فاحصة على الأيقونات ، لأن المصادر المرئية أكثر عددًا ومحددة في الوقت والسرعة. المزهريات Italiote مستقلة تمامًا عن المزهريات العلية. حتى المزهريات العلية نفسها تعرض مجموعة متنوعة من التقاليد. إنهم لا يصورون مارسياس ببساطة على أنه الخصم المحكوم عليه بالفشل لأثينا وأبولو. تظهر صور المسابقة في الغالب أداء ساتير. علاوة على ذلك ، فهو لا يعزف على الآولوس فحسب ، بل يعزف على الآلات الأخرى أيضًا ، حتى الكيثارا. علاوة على ذلك ، فهو يحدث أيضًا في سياقات موسيقية أقل شهرة ، ولا سيما مع أوليمبوس. في هذا ، عكست أسطورته وشكلت الجدل حول صعود أولوس و "الموسيقى الجديدة" المعروفة من تاريخ الموسيقى بكل تعقيداتها.


تمثال لاعب أولوس البرونزي - التاريخ

لقد كان وقت التمييز. تم حظر الأمريكيين الأفارقة من اتحاد كرة القدم الأميركي. سجلت جامعة مينيسوتا السود لكنها فرضت سياسات الفصل العنصري. كان اللاعب الرئيسي وراء كأس فلويد أمريكيًا من أصل أفريقي رفض الاستسلام للتمييز.

منافسة مينيسوتا - أيوا

الوقت متأخر من بعد ظهر يوم السبت ، 27 أكتوبر / تشرين الأول 1934. يعمل كاتب رياضي من سجل دي موين بجد بينما تهب رياح شمالية باردة في الخارج.

يكتب المراسل "ملعب أيوا ، أيوا سيتي ، أيوا".

قصته هي مباراة كرة القدم في ذلك اليوم في آيوا ومينيسوتا. مينيسوتا ، التي كانت متجهة إلى أول بطولة وطنية للمدرسة ، داست على ولاية أيوا 48-12.

وكتب المراسل: "بسبب غضب بشري أكبر من العاصفة الهائلة التي اجتاحت الملعب ، انهار فريق كرة القدم في ولاية أيوا قبل القيادة الإعصارية لفرقة القوة في مينيسوتا".

تعكس شدة الكاتب دور كرة القدم الجامعية في ثقافة الأمة في الثلاثينيات. كانت أكثر شعبية من نظيرتها المهنية. كانت سلالة مينيسوتا الصاعدة لكرة القدم أخبارًا وطنية.

كان هيرمان شنايدمان عضوًا في فريق آيوا في ذلك العام. يبلغ الآن من العمر 93 عامًا. لقد أصيب في كتفه في مباراة سابقة ، لذلك شاهد على الهامش بينما خسر زملائه الأرض أمام مينيسوتا.

يقول شنايدمان: "لقد كرهنا اللعب بها". "لقد كانوا الأصعب. لقد كانوا بطلا وطنيا ، على ما أعتقد أربع سنوات هناك ، أو قريبين منه".

أشار المراسل إلى فريق غوفر بعبارات أسطورية.

وكتب "الهجوم الوحشي للجنود المستعرين ضرب دون سابق إنذار في الدقائق الأولى من المعركة. ركض الفايكنج الشريرون خائفين ، تاركين الدمار في أعقابهم وهم يحرثون ويقصفون دفاع أيوا".

أوزي سيمونز ، نادر في الثلاثينيات

تحمل أحد لاعبي ولاية آيوا العبء الأكبر من هجوم مينيسوتا - أوزي سيمونز. كان سيمونز نادراً في تلك الحقبة ، لاعب أسود في فريق كرة قدم جامعي كبير.

كان سيمونز عداءًا مميزًا. كان يحب أن يمسك الكرة بكفه لأسفل ، ويلوح بها بشكل منوم في نهاية ذراعه الممدودة مثل عصا الساحر.

في مكان مرتفع فوق الميدان ، وصف مذيع شاب الإجراء لجمهوره الإذاعي. بعد خمسين عامًا ، بعد مسيرة مهنية في الأفلام ، أصبح ذلك المذيع ، رونالد ريغان ، رئيسًا.

في أكتوبر 1934 ، كان ريغان من محبي أوزي سيمونز. ووصف خطوة سيمونز التجارية خلال مقابلة هاتفية مع جيم زابل من راديو منظمة الصحة العالمية ، دي موين.

قال ريغان: "كان أوزي يقترب من رجل ، وبدلاً من ذراعه المتيبسة أو جانب جانبي أو شيء من هذا القبيل ، كان أوزي يمسك كرة القدم بيد واحدة ، ويخرج كرة القدم". "وكان الرجل المدافع يمسك بالكرة بشكل غريزي. كان Ozzie يسحبها بعيدًا عنه ويلتف حوله."

لم تكن هناك دورات مبهرة ضد مينيسوتا. وخسر سيمونز ثلاث مرات ، وترك المباراة نهائيا في الربع الثاني. تغلب آل غوفر على سيمونز وبقية فريق آيوا.

تعرف روبرت جونسون من أنوكا على بعض لاعبي 1934 عندما دخل برنامج مينيسوتا لكرة القدم في العام التالي.

يقول جونسون: "كان لدينا اثنان من المدافعين كانا جيدين جدًا جدًا - شيلدون بيز وستان كوستكا". "وما حدث هو أنهم كسروا الخط وكان اللاعب الوحيد بينهم وبين خط المرمى هو أوزي سيمونز ، لذلك دهسوه. وأخذوا سيمونز خارج الملعب."

بحلول الشوط الأول تقدم مينيسوتا 34-0. لكن آل غوفر لم يستسلموا. على رأس هجوم مينيسوتا في ذلك اليوم كان يركض إلى الوراء وقائد الفريق فرانسيس "بوج" لوند. يقول جونسون إن لوند كان أحد أفضل المتسابقين في البلاد.

يقول جونسون: "لقد كان سائقًا". "لا شيء يتوهم عن Pug." لقد أتيت "، كان هذا Pug."

جاء لوند ليرمز إلى الصلابة البدنية في مينيسوتا والعلامة التجارية لكرة القدم التي تقوم بفعل أي شيء للفوز. حتى أن مواطن ويسكونسن قد بُتر إصبعه الصغير لأنه تداخل مع إمساك كرة القدم والاستيلاء عليها.

يقول جونسون: "تم كسرها وشفاءها ملتوية ، لذا فقد قطعها". "وقد واجه مشكلة بعد ذلك لفترة من الوقت وهو يتحسس ، لأنه لم يكن لديه كل أصابعه لالتقاط الكرة."

خلال المباراة ، ازداد غضب مشجعي آيوا مع كل ضربة. جاء صوت صيحات الاستهجان من خلال هدير الريح. كبروا بصوت أعلى. قال أحد مدربي مينيسوتا في وقت لاحق إنه لا ينبغي لأي فريق جامعي أن يسمع صيحات الاستهجان مثلما فعل آل جوفر ذلك اليوم في آيوا سيتي.

تكهن بعض المشجعين بأنهم مستاءون للغاية لأن مينيسوتا دمرت عودة إيوا للوطن. ألقى البعض باللوم على رد فعل الحشد على الكحول. وانتهى الحظر العام السابق ووصفت إحدى الصحف في ولاية آيوا اللعبة بأنها "العربدة في حالة سكر".

لكن معظمهم شعروا أن الجماهير كانت غير سعيدة بلعب مينيسوتا ضد أوزي سيمونز. ظنوا أن مينيسوتا عمدت إلى تقويض سيمونز. قال البعض إن السبب هو أنه كان أسود.

ما حدث في مدينة آيوا في ذلك اليوم أصبح نقطة حساسة طويلة الأمد بين الولايتين. أصبح أوزي سيمونز الوجه العام للنزاع.

سيمونز يعبر خط الألوان

وصل أوزي سيمونز بعيدًا وسافر بجد ليكون في مدينة آيوا في ذلك اليوم.

لقد جاء في الأصل إلى ولاية أيوا من تكساس عن طريق قفز قطار شحن. ركب شقيقه وعدد من أصدقائه. توفي سيمونز في عام 2001 ، لكنه وصف الرحلة في مقابلة عام 1988 مع مراسل صحيفة ستار تريبيون جاي وينر.

وصف سيمونز أول لقاء له مع مدرب كرة القدم في ولاية أيوا أوسي سولم. لقد كانت لحظة استمتع بها سيمونز بوضوح. وصل سيمونز إلى الحرم الجامعي وسأل عن الاتجاهات.

قال سيمونز: "أخبرونا بمكان الاستاد ، فذهبنا إلى الملعب وأخيراً وجدنا مكتب أوسي سولم". "لذلك دخلت وقلت له من أنا. لذا نظر إلي ، كما لو كان مذهولًا ، لمدة دقيقتين تقريبًا - أعتقد أن أقول ،" ماذا تفعل هنا بحق الجحيم؟ "

أحد الأسباب المحتملة لصمت المدرب المذهل هو أن أوزي سيمونز قد تجاوز للتو خط اللون. حتى في ولاية أيوا ، التي يعرفها الأمريكيون الأفارقة كمؤسسة ليبرالية ، كان لاعبي كرة القدم السود نادرًا. لم يكن من المعروف تقريبًا دخول أحدهم إلى مكتب المدرب الرئيسي.

ومع ذلك ، أوصى بعض الخريجين سيمونز ، ووافق المدرب سوليم على إعطائه تجربة. لقد كان مذهلاً ، ركض ركلة للخلف للهبوط. وضعه المدرب في الفريق مع شقيقه دون.

على أرض الملعب ، سرعان ما جذبت محاولاته الانفصالية انتباه وسائل الإعلام. وسرعان ما صنفته الصحف كأحد أفضل المتسابقين في البلاد. أطلق عليه الكتاب لقب نصف الظهر الزنجي ، أو ألقاب مثل "ثعبان البحر الأبنوس". أصبح رمزا للشباب.

بالقرب من ويتون ، إلينوي ، عاش هناك مراهق أسود قابل أوزي سيمونز في وقت لاحق من حياته. كان لديها اسم لا ينسى يوتوبيا مورسيل. تقول في سنوات مراهقتها إنها رحبت بجولات سيمونز الطويلة ، لكنها غاضبة من التغطية الصحفية.

يقول مورسيل: "كانوا يسمونه دائمًا" ثعبان البحر الأبنوس "وكل ما يعنيه اللون الأسود. "وسأكون غاضبًا جدًا لدرجة أنني سأدوس قدمي. لماذا يتعين عليهم التحدث عن الأسود؟ لماذا لا يخبرون الأمر كما هو ، أنه كان جيدًا وهذا كل شيء؟ لماذا يتعين عليهم وضع هذا الأسود هناك؟ "

لم يكن التراجع في ولاية أيوا هو الوحيد الذي حصل على هذا العلاج. كانت تلك أيام التمييز على نطاق واسع في الرياضات الجامعية.

يقول دونالد سبيفي ، أستاذ التاريخ في جامعة ميامي: "كرة القدم الجامعية تعكس المجتمع". "نفس خطوط التمييز وعدم المساواة التي كانت موجودة في المجتمع بشكل عام. خط اللون حقيقي ومن الصعب للغاية اختراقه."

ضمت أمريكا في ثلاثينيات القرن الماضي قوانين جيم كرو في الولايات الجنوبية ، والتي فصلت السود عن البيض. لا توجد مثل هذه القوانين في الولايات الشمالية ، لكن التمييز لا يزال واسع الانتشار.

في الرياضة الجامعية ، كان أوزي سيمونز هو الاستثناء الذي أثبت أن التمييز هو القاعدة. يقول أستاذ التاريخ دونالد سبيفي إن اللاعبين السود الذين كانوا نجومًا سُمح لهم بالدخول. ولا يحتاج أي شخص آخر إلى التقدم.

يقول سبايفي: "كان من السهل جدًا استبعاد أي لاعب. أولاً وقبل كل شيء ، كان الأمر الصعب حتى الحصول على تجربة".

عانى أوزي سيمونز بسبب مواهبه الفريدة. خلال سباق ضد جامعة نورث وسترن ، تعرض للكم. في لعبة أخرى ، قال حساب في إحدى الصحف إن أحد اللاعبين "صدم يديه المقفولة في وجه سيمونز".

أخبر رونالد ريغان جيم زابل من منظمة الصحة العالمية أن سيمونز واللاعبين السود الآخرين في تلك الحقبة يواجهون بشكل روتيني اللعب غير العادل.

قال ريغان: "كانت المشاكل عندما لعبت فريقًا آخر ليس لديه أسود ، لسبب أو لآخر ، عندها كانوا يختارون هذا الرجل".

تذكر ريغان حادثة وقعت في مباراة مع إلينوي ، عندما تعرض سيمونز لخشونة.

يقول ريغان: "رأيت ديك كراين وتيد أوسمالوسكي يسيران إلى تجمع إلينوي خلال فترة استراحة". "مشوا وقالوا ، 'افعل ذلك به مرة أخرى ، وسوف نخرجك من نهاية الملعب الخاص بك."

كانت هناك إهانات عنصرية. في مقابلته مع مراسل ستار تريبيون جاي وينر ، قال سيمونز إن معظم الفرق سخرت منه.

يتذكر سيمونز: "دعنا نذهب إلى هذا الزنجي هناك. تعال إلى الزنجي ، لن تركض اليوم". "لم أقل شيئًا ، لأنني تعلمت أن أفضل طريقة للقيام بذلك هي مجرد لعب لعبتك وعدم قول أي شيء."

حصل سيمونز على بعض من هذا العلاج في مباراة مينيسوتا عام 1934. من بين أمور أخرى ، زُعم أن لاعب غوفر قاد ركبته عمداً إلى سيمونز أثناء ركلة بونت.

دافع مدربي مينيسوتا بقوة عن فريقهم. وقال المدرب بيرني بيرمان إن مزاعم اللعب القذر هي نفسها "قذرة". قال إنهم عاملوا سيمونز مثل أي لاعب آخر.

قال لاعبو مينيسوتا إنهم تعرضوا لضربات خشنة وقال العديد منهم إنهم تعرضوا للكم والركل في المباراة.

سأل مراسل إحدى الصحف أوزي سيمونز عما إذا كان يعتقد أن مينيسوتا قد لعبت دورًا قذرًا. أجاب سيمونز: "لا يا سيدي ، لا أفعل".

يقول مؤرخ جامعة ميامي دونالد سبايفي إنه ربما يكون الجواب الوحيد الذي يمكن أن يقدمه سيمونز. كان المسؤولون البيض يسيطرون على كرة القدم الجامعية. كانت هناك فرصة ضئيلة لأن يدعموا شكوى من لاعب أسود ضد لاعب أبيض.

بعد أكثر من خمسين عامًا ، في مناخ عرقي متغير ، قال سيمونز إنه كان هناك بالفعل أشياء قاسية. وقال لصحيفة ستار تريبيون إن الغوفر ضربه في وقت متأخر وتراكم بعد انتهاء المسرحيات. قال سيمونز إنه شعر دائمًا أنه مستهدف لأنه كان جيدًا. لكنه قال إن القضية العرقية أضافت على الأرجح بعض "الجاذبية" إلى الضربات.

ربما تكون المباراة قد انتهت بصافرة النهاية في ذلك اليوم من شهر أكتوبر من عام 1934 ، لكن بعض الأمور لم تحسم بعد. عندما غادر Gophers و Hawkeyes الملعب في ذلك اليوم ، لم يعرف أي من الجانبين أن اللعبة كانت مجرد مشهد لمواجهة صاخبة في العام التالي.

عرف الرياضيون السود مكانهم

في نوفمبر 1935 ، استقل آل غوفر قطار روك آيلاند إلى ولاية آيوا. أدى تغيير الجدول إلى عودة الفريق للعب في ولاية أيوا للعام الثاني على التوالي.

كان هناك العديد من الوجوه الجديدة في فريق مينيسوتا في ذلك العام ، بما في ذلك دوايت ريد من سانت بول. كان أول أمريكي من أصل أفريقي في فريق غوفر منذ عدة سنوات. مثل العديد من الكليات الشمالية في ذلك الوقت ، كان لدى مينيسوتا لاعبو كرة قدم سود من وقت لآخر.

تعرف بيل ماكمور من بليموث على دوايت ريد جيدًا. في الخمسينيات من القرن الماضي ، استأجر ريد ماكمور إلى طاقمه التدريبي في كلية في ميسوري.

يقول ماكمور عن ريد: "لقد أحب كرة القدم". "كان دوايت يتصل بي في الصباح ، الساعة الثالثة صباحا. ماك ، ماذا تفعلين؟" قلت ، "ما الذي تعتقد أنني أفعله بحق الجحيم؟ أنا نائم." "تعال إلى المكتب - لنتحدث عن الدفاعات الأسبوع المقبل." لقد كان مجرد لاعب كرة قدم ".

لقد كان أيضًا نجمًا في بعض فرق مينيسوتا الجيدة جدًا في الثلاثينيات. كانت الجامعة التي التحق بها دوايت ريد مختلفة تمامًا عن جامعة U اليوم. تم تسجيل حوالي 50 طالبًا أسود فقط. كان مسؤولو المدرسة فخورين بذلك. لقد شعروا بالتقدم ، خاصة بالمقارنة مع المدارس الجنوبية التي حظرت الأمريكيين من أصل أفريقي.

مارك سودرستروم يدرس في كلية إمباير ستيت في سيراكيوز ، نيويورك. كتب أطروحة الدكتوراه عن العلاقات بين الأعراق في جامعة مينيسوتا. يقول إنه فوجئ بمدى التمييز الذي واجهه الطلاب السود في الثلاثينيات في الجامعة.

"مهجع الرجال منفصل في جامعة مينيسوتا ، ويتم الاحتفاظ به كمساحة للبيض فقط. يتم الحفاظ على مهاجع النساء كمساحات بيضاء فقط. هنا في جامعة مينيسوتا ، نحافظ على برنامج تمريض للبيض فقط. الرقصات لتكون نقي عرقيًا في جامعة مينيسوتا. موظفو الجامعة من البيض فقط "، حسب قول سودرستروم.

في ذلك الوقت ، زعم رئيس الجامعة لوتس كوفمان أن "جامعة مينيسوتا لم تميز أبدًا ضد الطلاب الملونين". لكن سودرستروم تدعو كوفمان الممثل الرئيسي في إنشاء نظام الفصل في المدرسة.

ما جعل التمييز أكثر مرارة هو أنه تجاهل تمامًا قانون ولاية مينيسوتا. يقول مارك سودرستروم إن قانون الدولة لمكافحة التمييز كان عامًا وواضحًا.

"لا يجوز استبعاد أي شخص بسبب العرق أو اللون من التمتع الكامل والمتساوي بأي سكن أو ميزة أو امتياز توفره وسائل النقل العامة أو المسارح أو غيرها من أماكن الترفيه العامة أو الفنادق أو محلات الحلاقة أو الصالونات أو المطاعم أو غيرها اماكن الاستجمام او الترفيه او الاقامة ".

كما هو الحال مع Ozzie Simmons ، سرعان ما تعلم الرياضيون السود مثل دوايت ريد مكانهم في النظام. عندما لعبت مينيسوتا دور تولين في عام 1935 ، شاهد ريد المباراة من صندوق الصحافة.

مثل العديد من المدارس الشمالية ، كرمت مينيسوتا اتفاقية غير مكتوبة مع كليات جنوبية منفصلة. لقد رفضوا اللعب ضد الأمريكيين من أصل أفريقي ، لذلك تركت المدارس الشمالية لاعبيها السود في المنزل.

كان بيل ماكمور آخر رياضي في مينيسوتا واجه هذا الظلم. في عام 1951 ، ألقى مدربه بعض الأخبار السيئة بينما كان فريق الملاكمة يستعد للسفر جنوبًا.

"كنا سنقاتل جامعة ميامي. وكنت خفيف الوزن في الفريق. وفي اليوم السابق لمغادرتنا ، قال تشيزولم ،" بيل ، لا يمكننا اصطحابك. لا يمكنك الذهاب لأنهم لا يتذكر ماكمور: "لا توجد مباريات متكاملة في الجنوب".

عندما علم رئيس الجامعة في ذلك الوقت ، جيمس موريل ، اعتذر لماكمور. قال موريل إنها المرة الأخيرة التي تحترم فيها مينيسوتا ما أطلقوا عليه ذات مرة اتفاقية السادة.

كانت السياسات العنصرية في ذلك الوقت في الأساس حجة بعيدة للاعبي جوفر عندما دخلوا ولاية أيوا في ذلك اليوم من شهر نوفمبر من عام 1935. كانوا منغمسين في كرة القدم. مرة أخرى ، لم يهزم الفريق ، على أمل الحصول على بطولة وطنية ثانية على التوالي.

بوب ويلد ، البالغ من العمر الآن 90 عامًا ، كان عضوًا في فريق مينيسوتا في ذلك العام. وقال إنه عندما استقر الفريق ، كان أحد لاعبي آيوا في أذهانهم.

يقول ويلد: "كان أوزي سيمونز أحد النجوم العظماء في ولاية أيوا". "كل ما فعله كان مثيرًا".

كان مدربو مينيسوتا قلقين أيضًا ، لكن لسبب مختلف. تلقى مدرب مينيسوتا بيرني بيرمان فيضانًا من رسائل التهديد من مشجعي ولاية أيوا. طلب وحصل على حماية خاصة من الشرطة للفريق عندما توقف في آيوا قبل يومين من المسابقة.

مع اقتراب المباراة ، تدهور الوضع. انتشرت الشائعات. كان أحدها أن المشجعين كانوا ينظمون لاقتحام الملعب إذا تعرض أوزي سيمونز للخشونة. في اليوم السابق للمباراة ، بدا أن حاكم ولاية أيوا كلايد هيرينج يحول كل تعاسة الولاية في بيان واحد ، والعملية التي بدا أنها تضفي الشرعية على الشائعات.

وقال هيرينج "سيجد سكان مينيسوتا عشرة لاعبي كرة قدم من الطراز الأول إلى جانب" أوز "سيمونز ضدهم هذا العام". علاوة على ذلك ، إذا وقف المسؤولون مع أي تكتيكات قاسية مثل مينيسوتا التي استخدمتها العام الماضي ، فأنا متأكد من أن الحشد لن يفعل ذلك.

وصلت الأخبار بسرعة إلى مينيسوتا. هدد المدرب بيرني بيرمان بقطع العلاقات الرياضية. اتهم المدعي العام لولاية مينيسوتا هاري بيترسون حاكم ولاية أيوا بالبلطجة.

وقال بيترسون: "إن ملاحظتك بأن الجماهير في مباراة آيوا ومينيسوتا لن تتحمل أي تكتيكات قاسية محسوبة للتحريض على أعمال شغب". "إنه خرق لواجبك كحاكم ، ويدل على حالة ذهنية غير رياضية وجبانة ومحتقرة."

في هذه المرحلة ، دخل السياسي الوحيد في المجموعة الذي كان يرتدي ابتسامة في النزاع. أدرك حاكم ولاية مينيسوتا فلويد بي أولسون أن عليه تخفيف الحالة المزاجية. أرسل برقية إلى حاكم ولاية أيوا هيرنج في صباح يوم المباراة.

"عزيزي كلايد ، الناس في مينيسوتا متحمسون لبيانك حول قيام حشد ولاية آيوا بإعدام فريق مينيسوتا لكرة القدم. إذا كنت تعتقد بجدية أن ولاية أيوا لديها أي فرصة للفوز ، فسوف أراهن لك على جائزة مينيسوتا ضد خنزير جائزة أيوا الذي تفوز به مينيسوتا اليوم ، كتب أولسون.

قبل حاكم ولاية أيوا ، وولد ما أصبح يعرف باسم جائزة فلويد روزديل. يبدو أن الرنجة اتبعت إشارة أولسون. وقال مازحا إنه سيكون من الصعب العثور على خنزير كبير في مينيسوتا ، لأنهم جميعا كانوا "هزيلون" للغاية.

وصلت كلمة الرهان إلى مدينة أيوا حيث تجمع الجمهور في الملعب. هدأت الأمور ولم تكن اللعبة مضطربة. فازت مينيسوتا 13-7. قال لاعب مينيسوتا بوب ويلد إن فريق غوفر كان سعيدًا بالمغادرة بفوز.

يقول ويلد: "لقد تغلبنا على الفريق ، لكننا لم نهزم أوزي".

يقول ويلد إن سيمونز أثار إعجاب مينيسوتا بلعبة قوية. أشاد سيمونز نفسه بالفريقين على لعبهما النظيف والهادئ.

The following week Iowa Gov. Herring delivered. He brought a live pig to the Minnesota Capitol building in St. Paul and took it inside to Gov. Olson.

The hog was dubbed "Floyd" after the Minnesota governor, "Rosedale" for the animal's Iowa birthplace. Floyd of Rosedale started out as a game trophy, but he ended up a normal farm animal in southeast Minnesota.

"It was a handsome hog, handsome Hampshire with the white belt," says Donald Gjerdrum. "Yea, it was a special hog, you bet."

Donald Gjerdrum, now 84, remembers seeing the original Floyd. The pig came to this farm when Gjerdrum was a teenager. Gjerdrum says his father bought the pig from the University of Minnesota for $50, a handsome price for a handsome hog.

Within weeks of winning the pig, Gov. Olson gave him away in an essay contest titled "Opportunities for life on the farm." The winner gave Floyd to the University of Minnesota. The school then sold Floyd to the Gjerdrums.

"He bought it as a stock hog, as a breeding hog," says Gjerdrum. "Because they were pedigreed, these are pure-bred Hampshires."

"It's kind of a surprise to people to learn that hog is here," says Gjerdrum. "Every year when the two football teams clash, well then this thing comes up," says Gjerdrum.

Walking past a plot of native grasses and flowers he planted, Gjerdrum leads the way to a special spot on the farm, near a grove of spruce trees.

"We're here," says Gjerdrum. "This is where he came to rest."

Gjerdrum says Floyd died of cholera in July 1936, about eight months after he made the front page, and was buried near the trees.

"People were vaccinating their hogs and somebody said, 'Well, surely that hog's been vaccinated, coming from the U up there,' so Dad let that go. But it was too bad," says Gjerdrum. "Dad said Floyd 'just leaned up against a straw pile and died.'"

The location was appropriate. Six miles from Iowa, almost exactly halfway between the two schools. A bronze statue has since replaced the animal as the annual prize.

The real Floyd, Gov. Olson, passed away less than a month later. He died of cancer in August 1936.

Ozzie Simmons said he never took much interest in the Floyd of Rosedale trophy, in part because of the racial era it recalled. Simmons was denied a chance in pro football, because the NFL banned black players at the time. He played some minor league ball, joined the Navy and eventually became a Chicago public school teacher.

In the 1950s he met an early fan of his, someone who followed his career at the University of Iowa in the newspapers. Eutopia Morsell, the Wheaton, Illinois, teenager who fumed at media nicknames like "ebony eel," was introduced to Ozzie Simmons by friends. Simmons was moonlighting as a stockbroker.

"He sold stock all right, and he sold himself too," says Eutopia Simmons. "And by 1960 we were married. And don't think I don't miss him. Oh, boy."

The Floyd of Rosedale trophy is most of all about football, a celebrated college rivalry. But look a little deeper and it's also about American history. It began in an era when racial discrimination was widespread, and protected at the highest levels of government.

When Ozzie Simmons stepped onto the field in October, 1934, to play Minnesota, he entered a national drama that's still playing out today. All Simmons wanted was a chance. The trophy is an ever-present reminder of how precious that right is.

Thanks to Bob Reha, Rich Besel, Arlen Foss and Bruce Kness for providing the voices of historical characters.


The Artists of the Hagenauer Workshop

Carl Hagenauer (1872 – 1928)

He served his apprenticeship at Würbel & Czokally, the Vienna gold- and silversmith company. He then became a journeyman with the master goldsmith Bernauer Samu in Pressburg (Bratislava). Carl Hagenauer was a trained chaser and master metal former. In his early years as a freelancer, he received orders for restoration work at the Esterhazy Palace. In 1898, he founded the Hagenauer Workshop in Vienna. He produced the so-called "Vienna Bronzeware" according to his own designs and those of others, and recast small sculptures of old masters. Carl increasingly embraced the modern age and produced metal goods designed by Josef Hoffmann, Otto Prutscher, and other Viennese artists. He was represented at numerous exhibitions, as in Paris, London and Berlin, where his awards resulted in increased exports of the workshop.

Karl Hagenauer (1898 – 1956)

He studied at the School of Applied Arts in Vienna with the architects Josef Hoffmann and Oskar Strnad, and acquired his architect certificate. Josef Hoffmann recognized his great talent: "Karl Hagenauer has a very good understanding of form, his craftsmanship is very skilled" he is "very gifted at drawing" and "very talented at design, and perfectly prepared technically." In the wake of Hoffman’s conviction of Karl Hagenauer's talent, he commissioned him to execute objects for the Wiener Werkstätte. From 1917-1919 Karl did military service. In 1919 he joined his father’s workshop, and was increasingly responsible for the commercial artworks. He created numerous works in silver, brass, copper, enamel, ivory, stone and wood which reveal the influence of Josef Hoffmann and the Wiener Werkstätte. After his father’s death in 1928, Karl Hagenauer, with his brother Franz and sister Grete, led the company further and expanded it to include a woodworking shop and sales branches in Vienna and Salzburg. In the sales outlets he showed only the best household furnishings from abroad, in addition to his own work. He was awarded two gold medals for his work in the Triennale in Milan. Karl was a board member of the Austrian Werkbund and the Austrian Workshops in Vienna. He directed the Hagenauer workshop until his untimely death in 1956.

Franz Hagenauer (1906 – 1986)

At the age of twelve he took Franz Cizek’s course for teens at the School of Applied Arts in Vienna. From 1921 he studied sculpture under Anton Hanak and graduated, in addition, from the "workshop for metal forming” headed by Josef Hoffmann in his last academic year. Franz Hagenauer also was praised by his professors in the highest terms. Hoffmann called him "exceptionally gifted technically and artistically, very industrious and inventive." Even at this time (1925) he provided work for the exhibition space at the World Exhibition in Paris. From 1926, Franz worked as a metal former in his father's business, where he found his artistic fulfilment less in the creation of utility and decorative objects, than in his work as a sculptor. Early on, he created the later-famous big brass busts and figures, mostly done in sheet metal. It was only in the 1960s to 1980s that this design line gained increased recognition and aroused the interest of international art dealers. Franz Hagenauer became a member of the "Kunstschau" and took part in the 1934 Venice Biennale. A very important government commission was for the design and manufacture of large federal eagle in the Austrian Parliament. Other art objects, but also simple items of equipment (hardware, ashtrays, etc.), can be found in many public buildings. Franz was awarded the 1950 prize of the City of Vienna Applied Arts. In 1962 he was appointed Director of a Master Class for free forms in metal at the University of Applied Arts. Franz died in 1986. A year later, the Hagenauer workshop closed.


Collecting Giuseppe Armani Artwork

We are finding that more and more people are discovering the beautiful sculptures and artwork Mr. Armani created. The prices for some of his figures have substantially increased in value compared to what they might have fetched a few years ago.

There are not many artists, or companies, who make such large pieces. Some are afraid to make sensual pieces. Many of the pieces are limited editions, and with Armani's passing nothing new is being created. These are true collectibles that will beautify your home.

Checklist for Collecting Giuseppe Armani Figurines:

1. Figurine is in perfect condition, or a condition acceptable to you.

2. Certificate of Authenticity available for limited edition pieces.

3. Is the original box available? Many are not, but the more parts you have of the original sale the more valuable your piece.

4. Confirm it is an Armani statue and not a "like" Armani piece. There is no substitute for the Armani name on the base.

Remember to keep a good perspective on why you want the Armani. If you enjoy the beauty of the piece and it is for your viewing pleasure - does an offer without an original box really matter? If you are looking at an investment to store away then the best price and having more original items will be better.

We hope you enjoy our website as much as we have enjoyed collecting pictures, product details, and values.


شاهد الفيديو: اشهر 5 لاعبين صنع لهم تمثال شمع ما افضل تمثال برايك