فرانتيشك بيدلو

فرانتيشك بيدلو


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد فرانتيشك بيدلو في براغ في 3 سبتمبر 1895. جاء من عائلة فقيرة ولم يتمكن من إكمال تعليمه الثانوي.

أصبح بيدلو كارهًا لكنه قاتل خلال الحرب العالمية الأولى في الجيش النمساوي المجري على الجبهة الإيطالية.

بعد الحرب أصبح اشتراكيًا وأصبح رسام كاريكاتير في الصحف اليسارية. كما ساهم في العمل Simplicissimus وأصبح رسامًا للكتب.

كان بيدلو معارضًا قويًا لأدولف هتلر والحزب النازي. في عام 1931 ، أزعج جوزيف جوبلز عندما رسم سلسلة من الرسومات التي سخرت من محاولاته أن يصبح روائيًا.

تناولت العديد من رسومه الكرتونية الأحداث في ألمانيا النازية. وشمل ذلك رسومات حول معاملة اليهود. عمل بيدلو أيضًا في الحزب الشيوعي الألماني (KPD) ولكن بعد وصول هتلر إلى السلطة في عام 1933 عاد إلى براغ.

عندما أمر أدولف هتلر بغزو تشيكوسلوفاكيا بعد اتفاقية ميونيخ لعام 1938 ، اضطر فرانتيشيك بيدلو إلى الاختباء. تم اعتقاله وسجنه في قلعة ترزين.

توفي فرانتيشك بيدلو من حمى التيفود في 9 مايو 1945.


هيكل بيانات المخزون

تحديد الرأس والبيانات الموجزة هي مجموعة من المتغيرات ، في قاعدة بيانات CRSPAccess للمخزون باستخدام وظائف الوصول إلى CRSP C ، والتي تحدد مشكلة وتلخص تصنيفها. لا يوجد عنصر وقت لبيانات الرأس ، لذا فإن البيانات صالحة للنطاق الكامل للمشكلة. يحتوي تعريف الرأس والبيانات الموجزة على أحدث المعلومات حول المشكلة المحفوظة في الملف. لا يوجد سوى هيكل رأس واحد لكل مشكلة لأي تكرار للبيانات. لاحظ أن رمز المؤشر - الرأس يحتوي فقط على مؤشرات للأوراق المالية النشطة.

اسم المتغير عامل
المعرفات الأساسية الدائمة بيرمكو بيرمكو
بيرمنو بيرمنو
المعرفات الثانوية الدائمة CUSIP - رأس hcusip
رقم شركة NASDAQ كومبنو
رقم إصدار ناسداك إيسونو
نطاقات تاريخ الأمان بداية بيانات المخزون التسول
بيانات نهاية المخزون النهاية
أحدث معلومات لتعريف الرأس وبيانات موجزة اسم الشركة - رأس hcomnam
كود قابل للتحويل - رأس hconvcd
رمز البلد - العنوان hcntrycd
رمز الأهلية - العنوان heligcd
كود الصرف - رأس سداسي
تاريخ الإنتهاء hexpdt
رمز التأسيس - العنوان هينكد
سعر الفائدة أو سعر التنفيذ هراتينج
مؤشر نظام التداول بين الأسواق - العنوان يضرب
وصف المشكلة - العنوان هلايدك
رمز المُصدر - العنوان هسيسرد
رمز الاسم - العنوان hnamecd
الاسم الوصف - العنوان هلايدك
علامة الاسم - الرأس hnameflag
كود تصنيف الصناعة في أمريكا الشمالية - العنوان hnaics
التبادل الأساسي - الرأس hprimexch
حالة الأمان - الرأس هسيكستات
رمز المشاركة - رأس hshrcd
نوع المشاركة - رأس هشرتيبي
كود التصنيف الصناعي القياسي (SIC) - العنوان hsiccd
تبادل فرعي - رأس hsubexch
رمز المؤشر - العنوان (الأوراق المالية النشطة فقط) htick
فئة التداول - رأس حدنوم
رمز مؤشر التداول - العنوان htsymbol
أحدث معلومات الإدراج رمز الشطب - الرأس dlstcd
حالة التداول - العنوان htrdstat

مصفوفة تاريخ الاسم - الأسماء

تتضمن مصفوفة محفوظات الاسم مجموعات من متغيرات التعريف الفعالة في أوقات مختلفة خلال محفوظات الأوراق المالية. تحتوي كل مجموعة من المعلومات ، أو بنية الاسم ، على حقول الاسم والتصنيف والنطاقات الزمنية الفعالة لتلك الحقول. كل ورقة لها هيكل اسم واحد على الأقل.

اسم المتغير عامل
المعرفات الثانوية CUSIP ncusip
كود نظام تصنيف الصناعة في أمريكا الشمالية (NAICS) ساذج
رمز السهم شريط
كود التصنيف الصناعي القياسي (SIC) siccd
النطاق الزمني لسجل تاريخ الاسم تاريخ سريان الاسم مسمى
التاريخ الأخير للاسم 1 الاسم
تحديد المعلومات اسم الشركة كومنام
كود قابل للتحويل محدث
الرقم الدولي cntrycd
قانون الأهلية eligcd
كود الصرف exchcd
تاريخ الإنتهاء إكسبدت
كود التأسيس inccd
سعر الفائدة أو سعر Stricke تقييم
مؤشر نظام التداول بين الأسواق إنه
كود المصدر إصدار
رمز الاسم الاسم
وصف الاسم اسك
علامة الاسم الاسم
الصرف الأساسي بريمكس
الحالة الأمنية secstat
حصة الطبقة shrcls
رمز المشاركة shrcd
نوع المشاركة شريتيبي
الصرف الفرعي subexch
فئة التداول المذهب
حالة التداول trdstat
رمز مؤشر التداول tsymbol

إذا تغير CUSIP أو اسم الشركة أو رمز التبادل أو رمز مؤشر التبادل أو فئة المشاركة أو رمز SIC أثناء سجل تداول الأمان و rsquos ، تتم إضافة بنية اسم جديدة ، مع تاريخ سريان الاسم للتغيير. هذه المعلومات صالحة حتى تتم إضافة بنية اسم أخرى أو يصبح الأمان قديمًا.

قد تتضمن سجلات الاسم فترات ، ربما تكون خارج نطاق البيانات ، عندما يتم تداول الأوراق المالية في بورصة مختلفة أو لا يتم تداولها على الإطلاق. يحتوي وصف كود الصرف على معلومات أكثر تفصيلاً عن حالة التداول والموقع لنطاق تاريخ معين.

صفيف حدث التوزيع - dists

صفيف حدث التوزيع عبارة عن قائمة بالأحداث التي تصف توزيعات الأرباح النقدية وتعديلات رأس المال والتوزيعات الأخرى التي يتم إجراؤها على المساهمين في ورقة مالية.

اسم المتغير عامل
معلومات التوزيع كود التوزيع DISTCD
مبلغ التوزيعات النقدية ديفامت
عوامل ضبط الأسعار والأسهم عامل لضبط السعر FACPR
عامل لضبط الأسهم المعلقة FACSHR
التواريخ المرتبطة بالتوزيع تاريخ إعلان التوزيع DCLRDT
تاريخ التوزيع السابق EXDT
تاريخ التسجيل RCRDDT
يوم الدفع او الاستحقاق PAYDT
الأوراق المالية / الشركات ذات الصلة بالحدث الحصول على PERMNO1 ACPERM
الحصول على PERMCO1 ACCOMP

1 متغير CRSPAccess فقط ، متاح في C.

إذا كان حدث التوزيع يحتوي على أكثر من مكون ، يقوم CRSP بتشفير كل مكون من مكونات الحدث بشكل منفصل برمز مكون من أربعة أرقام. تشترك جميع مكونات حدث التوزيع في نفس تاريخ التوزيع السابق. التوزيعات لكل ورقة مالية فريدة ويتم فرزها حسب تاريخ التوزيع السابق ورمز التوزيع والحصول على PERMNO. أحداث التوزيع هي مجموعة وصفية من الأحداث ، وليست ملخصًا حسب الفترة الزمنية. يمكن تلخيص البيانات لحسابات المرتجعات ، وشطب العوائد ، وتعديلات الأسعار والأسهم ، وإجماليات الأرباح والتقسيم. الأنواع التالية من الأحداث المتاحة:

  • توزيعات أرباح نقدية دورية وخاصة - يتم تقديم المبلغ النقدي بالدولار الأمريكي والتكرار والتواريخ ذات الصلة لجميع توزيعات الأرباح النقدية.
  • تقسيم الأسهم وتوزيعات الأسهم والتقسيم العكسي - يتم توفير عوامل ضبط السعر والأسهم ونوع الإجراء والتواريخ ذات الصلة لجميع عمليات التقسيم.
  • الفوائد العرضية - يتم تضمين جميع الأحداث العرضية. القيمة النقدية للعائدات هي السعر في نهاية تاريخ التوزيع السابق للمخزون المستلم. يتم حساب عامل السعر بقسمة المبلغ النقدي على سعر السند الأصلي في تاريخ التوزيع السابق. يمكن استخدام الاستحواذ على PERMNO والاستحواذ على PERMCO للربط بالشركة الجديدة عند توفرها.
  • مدفوعات التصفية - يتم تضمين جميع مدفوعات التصفية الجزئية والنهائية. تحتوي هذه على قيمة كل دفعة والتواريخ ذات الصلة المعروفة. إذا كان الدفع في شكل مخزون ، أو إذا كان من المعروف أن السداد يأتي من شراء الأصول من قبل شركة معروفة ، يتم تعيين الاستحواذ PERMNO والاستحواذ على PERMCO لتلك الشركة أو الإصدار.
  • عودة توزيعات رأس المال.
  • عروض الحقوق.
  • توزيعات الاندماج والاستحواذ وإعادة التنظيم.
  • عروض مناقصة محدودة.
  • معلومات عن الإعلانات المتعلقة بالتصفية وعروض المناقصات التي أدت إلى الشطب.
  • عمليات إعادة شراء الأسهم والعروض وزيادة الأسهم المعروفة بسبب عمليات الاستحواذ.

انظر أكواد التوزيع الخاصة بنظام التشفير المستخدم من قبل CRSP ، بالإضافة إلى أمثلة لحالات محددة من التوزيعات.

مجموعة الملاحظات المعلقة - الأسهم

تحتوي مصفوفة الملاحظات المعلقة على الأسهم على تاريخ الملاحظات الخاصة بتاريخ الأسهم المعلقة للأوراق المالية. يسجل CRSP الأسهم المعلقة فقط للأمن ، وليس إجمالي الأسهم للشركة. لا يتم تضمين أسهم الخزينة. الأسهم المعلقة لإيصالات الإيداع الأمريكية (ADRs) هي الأسهم القائمة في ADR ، وليست الإصدار الأساسي. يتم تسجيل الأسهم القائمة بالآلاف.

اسم المتغير عامل
يشارك المعلومات الأسهم المعلقة شروت
سهم علم المراقبة المتميز SHRFLG
مشاركة النطاق الزمني للملاحظة تاريخ انتهاء الملاحظة المعلقة للأسهم 1 شرسندت
تاريخ المراقبة المعلقة للأسهم شرسدت

1 CRSP الوصول إلى البيانات فقط.

هناك نوعان من ملاحظات الأسهم المتميزة:

  1. تحتوي ملاحظات الأسهم الأساسية على كمية الأسهم القائمة المأخوذة مباشرة من تقرير سنوي أو ربع سنوي أو مصدر بيانات باستخدام تقارير الشركة.
  2. يتم استكمالها بملاحظات الأسهم المحتسبة المستمدة من التوزيعات التي تؤثر على الأسهم القائمة باستخدام عامل تعديل الأسهم.

لا يعني الإدخال الجديد أنه كان هناك تغيير في عدد الأسهم القائمة. بشكل عام ، تمتلك كل شركة هيكل سهم واحد على الأقل سنويًا.

يعتبر هيكل سهم واحد بالضبط ساريًا في كل تاريخ في تاريخ الأمن و rsquos. تعتبر الملاحظة المعلقة لأسهم واحدة سارية المفعول حتى الملاحظة التالية أو تاريخ الشطب. تعتبر ملاحظة الأسهم الأولى سارية المفعول من تاريخ مراقبة الأسهم إلى بداية البيانات.

لا يمكن استخدام صفيف الملاحظات المعلقة على الأسهم للعثور مباشرة على الأسهم المعلقة في كل فترة تقويم. تتوفر وظائف وبرامج المرافق لتعيين الملاحظات إلى السلاسل الزمنية المستخدمة لحساب القيمة السوقية.

صفيف حدث الشطب - حذف

يتم تعيين سجل شطب واحد لكل أمان في ملف CRSP. تحتوي صفيف حدث الحذف على معلومات حول حالة الأمان بعد أن لم يعد مدرجًا في بورصة في ملف CRSP. يحتوي كل حدث من أحداث تاريخ الشطب على رمز يصف سبب الشطب ، والقيمة بعد الشطب (عند توفرها) ، وروابط إلى الأمام للحصول على الإصدار والشركة المتداولة في بورصة نيويورك ، أو بورصة نيويورك MKT ، أو NASDAQ ، أو Arca وشطب الإرجاع. المشكلات النشطة لها حدث محفوظات الحذف حيث يتم تعيين تاريخ الحذف على التاريخ الأخير لبيانات الأسعار المتاحة. تتضمن مصفوفة محفوظات التوزيع بيانات مفصلة عن المدفوعات المقدمة للمساهمين بعد الشطب ، وتتضمن معلومات الإعلان المتعلقة بالشطب عند توفرها.

اسم المتغير عامل
شطب المعلومات المبلغ بعد الشطب دلمت
رمز الشطب dlstcd
سعر الشطب dlprc
عودة الشطب dlret
شطب العائد بدون توزيعات أرباح dlretx
التواريخ التي تم جمعها مع الحذف تاريخ الشطب dlstdt
تاريخ المعلومات المتوفرة التالية التالي
تاريخ الشطب dlpdt
الأوراق المالية / الشركات المرتبطة بحذف القوائم جديد PERMCO1 nwcomp
جديد PERMNO1 نوبرم

في ملفات CRSP الحالية ، يتم ترميز أحدث حدث للشطب فقط في صفيف حدث الحذف. إذا تركت مشكلة تبادلًا في ملفات بيانات CRSP ثم عادت لاحقًا ، فسيتم وضع علامة على الفجوة في مصفوفة محفوظات الاسم برمز تبادل 0. خلال هذا الوقت ، لا يتم تعقب بيانات الحدث ويتم ملء بيانات السلاسل الزمنية بقيم مفقودة .

يتم تحديد شطب المعلومات من خلال عدة عوامل: تبادل الأسهم في أقرب فرصة ممكنة ، أو التداول في سوق ثانوي ، أو المدفوعات من الشركة ، أو عرض العطاء المعلق. المعلومات مشفرة عندما تصبح متاحة. تعتبر المشكلة مغلقة لمزيد من البحث إذا تم تطبيق أي من الشروط التالية:

  • تحققت الأبحاث من أنه تم دفع التوزيع النهائي للمساهمين.
  • تم العثور على سعر في بورصة أخرى.
  • تحققت الأبحاث من عدم دفع أي توزيعات على الإطلاق للمساهمين.
  • تم دفع بعض التوزيعات إلى المساهمين ، ولكن لا يمكن العثور على معلومات التوزيع النهائية ومرت 10 سنوات منذ تاريخ أحدث معلومات الشطب.
  • لا يمكن العثور على معلومات تتعلق بالشطب وقد مرت 10 سنوات منذ تاريخ الشطب.

إذا لم ينطبق أي من هذه الشروط على مشكلة مشطوبة من القائمة ، فإن المشكلة معلقة ، مما يعني أنه يلزم إجراء مزيد من البحث حتى يتم استيفاء أحد الشروط المذكورة أعلاه. إذا لم يتم العثور على أي معلومات أو كانت المعلومات التي تم العثور عليها غير كاملة ، فلن يتم احتساب أي إرجاع للشطب بواسطة CRSP.

شهريًا: في حالة عدم وجود معلومات شطب ، ووجود بيانات يومية بعد تاريخ التداول في نهاية الشهر الأخير ، يقوم CRSP بإنشاء مبالغ ومرتجعات جزئية من الشهر باستخدام السعر في آخر تاريخ تداول يومي. على الرغم من تخزين إرجاع الشهر الجزئي في حقل Delisting Return ، إلا أنه لا يتم حذف المرتجعات.

مصفوفة معلومات ناسداك - nasdin

تحتوي مصفوفة معلومات NASDAQ على تاريخ قضية وحالة تداول rsquos في سوق الأوراق المالية NASDAQ. تحتوي كل مجموعة من المعلومات أو البنية على حقول الحالة والتصنيف والنطاقات الزمنية الفعالة لتلك الحقول. إذا تغير رمز سمات NASDAQ أو مؤشر NASDAQ الوطني للسوق أو رمز مؤشر NASD أو عدد صناع السوق ، فسيتم إضافة هيكل جديد ، ويتم تسجيل تاريخ التغيير في NASDAQ Traits Date. كل إصدار يتم تداوله في بورصة ناسداك منذ نوفمبر 1982 يحتوي على مجموعة معلومات ناسداك واحدة على الأقل.

اسم المتغير عامل
بيانات صفيف معلومات NASDAQ عدد صانع السوق mmcnt
رمز مؤشر NASD nsdinx
مؤشر ناسداك للسوق الوطني nmsind
رمز سمات ناسداك trtscd
نطاق تاريخ معلومات NASDAQ تاريخ سمات ناسداك trtsdt
تاريخ انتهاء سمات NASDAQ trtsenddt

تتوفر هياكل معلومات NASDAQ لتداول الأوراق المالية في بورصة ناسداك بدءًا من 1 أبريل 1982 لتاريخ سمات NASDAQ ومؤشر السوق الوطني NASDAQ. جميع الحقول متاحة اعتبارًا من 1 نوفمبر 1982. 1

1 بيانات معلومات NASDAQ مفقودة في ديسمبر 1982 لجميع الإصدارات مع أرقام شركة NASD الأقل من 1025 (حوالي 20 بالمائة من الأوراق المالية النشطة في ذلك الوقت) ، وهي مفقودة في فبراير 1986 لجميع الإصدارات. اكتمل تاريخ سمات NASDAQ ، ورمز سمات NASDAQ ، ومؤشر سوق NASDAQ الوطني. جميع الحقول الأخرى مفقودة.

بدأ سوق ناسداك الوطني في أبريل 1982 لأوراق ناسداك المالية الأكبر حجماً والأكثر نشاطًا بشكل عام. يجب أن تفي الأوراق المالية في سوق ناسداك الوطني بمعايير مالية وغير مالية أعلى من أسهم ناسداك الأخرى ، وكانت تخضع دائمًا لتقارير البيع الأخير. في يونيو 1992 ، تمت إعادة تسمية قسم NASDAQ العادي من سوق الأوراق المالية NASDAQ باسم سوق NASDAQ SmallCap ولأول مرة أصبحت هذه المشكلات خاضعة لتقارير الأسعار والحجم في الوقت الفعلي.

مصفوفات السلاسل الزمنية للسعر والحجم والإرجاع

مصفوفات السلاسل الزمنية للسعر والحجم والعودة هي مجموعة من السلاسل الزمنية التي تشكل جوهر بيانات مخزون CRSP. يتضمن ذلك ثلاث سلاسل زمنية للسعر وإجمالي العوائد وأحجام التداول. كل هذه السلاسل الزمنية في ملف المخزون تستخدم نفس التقويم (التقويمات).

اسم المتغير عامل
السعر والحجم وبيانات السلاسل الزمنية للإرجاع اسأل أو سعر مرتفع Askhi
محاولة أو سعر منخفض بيدلو
العائد الإجمالي لفترة الاحتفاظ متقاعد
السعر أو متوسط ​​العرض / الطلب جمهورية الصين الشعبية
حجم التداول المجلد

بيانات السلاسل الزمنية المساعدة

السلاسل الزمنية للبيانات المساعدة هي سلاسل زمنية إضافية يتم توفيرها في ملفات مخزون CRSPAccess بنفس التردد مثل مصفوفات السعر والحجم وسلاسل وقت الإرجاع.

اسم المتغير عامل
السعر والتاريخ البديل الشهري ، سعر الفتح اليومي ، العوائد بدون توزيعات الأرباح ، بيانات السلاسل الزمنية المنتشرة السعر البديل (شهريًا فقط) altprc
التاريخ البديل للسعر (شهريًا فقط) altprcdt
عائد بدون توزيعات أرباح retx
فارق السعر بين العرض والطلب (شهريًا فقط) الانتشار
سعر الفتح (يومي فقط) openprc
يطلب يطلب
مناقصة المناقصة
عدد التداولات في بورصة ناسداك (يوميًا فقط) نومترد

إحصائيات المحفظة والسلاسل الزمنية للتخصيص - المنفذ

إحصائيات المحفظة والسلاسل الزمنية للتخصيص هي مجموعة من السلاسل الزمنية للمحفظة. تعتمد كل سلسلة زمنية للمحفظة على نوع الحافظة المحدد بواسطة CRSP وتحتوي على محفوظات الإحصائيات وتخصيصات الحافظة للأمان. يتوفر متغيرين لكل فترة تقويم:

اسم المتغير عامل
إحصائية المحفظة وبيانات سلسلة أوقات التخصيص رقم تعيين المحفظة ميناء
القيمة الإحصائية للمحفظة ستات

كل سلسلة زمنية لإحصائيات المحفظة والتعيين في المجموعة تسمى نوع المحفظة. أنواع المحفظة هي مجموعات محددة مسبقًا بناءً على فهارس CRSP. يمكن ربط السلاسل الزمنية للمحفظة ببيانات إرجاع مؤشر CRSP لحساب العوائد الزائدة للأمن مقابل محفظة الفهرس المخصصة لها في أي وقت خلال تاريخها.

يمثل كل نوع محفظة مجموعة مؤشر محددة مسبقًا بمنهجيتها الخاصة وفترة إعادة التوازن. يمكن ربط السلاسل الزمنية للمحفظة بتقويمات مختلفة بناءً على تكرار إعادة موازنة المؤشر. يعتمد توقيت وحساب قواعد الإحصاء والتخصيص أيضًا على الفهرس. التقاويم المستخدمة في المحافظ ليست هي نفس التقويمات المستخدمة مع سعر الأمان وبيانات المرتجعات. يمكن أن تختلف نطاقات الحافظة والتقويمات لجميع أنواع الحافظات. في سلسلة زمنية للحافظة ، يتم تعيين رمز نوع البيانات الفرعي إلى رقم تعريف الفهرس الدائم ، INDNO ، الخاص بالفهرس الذي يحتوي على نتائج أداء مجموعة سلسلة الفهرس التي تم إنشاؤها باستخدام التعيينات.

يتم توفير تعيينات الحافظة الخاصة بمؤشرات الرسملة العشرية لملف مخزون CRSP في بورصة نيويورك / ناسداك مع ملفات الأسهم اليومية والشهرية. تتوفر أنواع المحافظ الإضافية مع قاعدة بيانات فهرس CRSP الأمريكية ووحدة تعيين محفظة الأمان. لاحظ أن معلومات الحافظة هي وحدة نمطية من CRSPAccess المرتبط ببيانات المخزون اليومية أو الشهرية. يمكن استخراج بيانات تخصيص المحفظة للفهارس اليومية أو الشهرية من خلال أدوات المخزون عندما يشترك المستخدم في منتجات الأسهم والفهرس المناسبة. يتم تضمين الفهارس المستندة إلى المحافظ في ملف فهرس CRSP ومنتج تعيينات المحفظة.

راجع جدول أنواع المحافظ لمزيد من التفاصيل حول المحافظ المحددة المتوفرة في ملفات الأسهم الشهرية واليومية.

بيانات المجموعة

بيانات المجموعة هي مجموعة من مصفوفات أحداث تضمين الكون. يُطلق على كل كون مدعوم اسم grouptype ويتم تعيين رقم صحيح يحدده. تسرد المصفوفة الخاصة بكل نوع grouptype عدد أحداث الكون وتواريخه.

اسم المتغير عامل
بيانات المجموعة علم المجموعة للفهرس المرتبط grpflag
علامة ثانوية للمجموعة grpsubflag
مجموعة النطاق الزمني بداية بيانات المجموعة grpdt
نهاية بيانات المجموعة grpenddt

نوع المجموعة الوحيد المتاح حاليًا هو 16 - S & ampP 500 Universe. تتم إضافة أحداث التضمين فقط إلى هذه المجموعة ، لذلك تكون علامة المجموعة للفهرس المرتبط دائمًا 1. بداية بيانات المجموعة ونهاية بيانات المجموعة تحدد النطاق الذي تم تضمين الأمان فيه في فهرس S & ampP 500. يجب على المستخدم الاشتراك في قواعد بيانات الأسهم والفهرس المناسبة لاستخراج بيانات المجموعة.


مايك بيدلو في فرانسيس إم ناومان للفنون الجميلة

منذ الثمانينيات ، كان مايك بيدلو يصنع عملاً يشكك في طبيعة الأصالة والتأليف. على سبيل المثال ، تتوسل نسخه الدقيقة للوحات بابلو بيكاسو وجاكسون بولوك ، المشاهدين أن يتعجبوا من براعتهم الرسمية قبل أن يدركوا أن الأعمال لم يتم إنتاجها من قبل أساتذة الحداثة ولكن بواسطة بيدلو نفسه. بعبارة أخرى ، لا يكمن فن هذه النسخ في الشيء ، بل في الأفكار المتعلقة بالتأليف التي تحيط بها أو تشبعها. قم بتحليل الكائن عن كثب ، وسوف ينهار تحت الضغط ، ولا يحتوي الكائن نفسه عمداً على أي مادة.

كان هذا على الأرجح عملية التفكير وراء Bidlo & rsquos النافورة المكسورة (ليست نافورة دوشامب 1917)، 2015 ، إعادة برونزية للفنان الفرنسي و rsquos الشهير الجاهزة. (تم إنتاج عمل Bidlo في إصدار من ثمانية ، أربعة منها معروضة في هذا العرض.) بدلاً من مجرد اقتناء منحوتة Duchamp & rsquos المثيرة للجدل ، يأخذ Bidlo شكل مبولة Master & rsquos ويعيد صنعه باستخدام مادة جديدة ، مما يؤدي إلى تحطيمها ، ثم إعادة تجميعها بشكل غير كامل.

يستحضر استخدام البرونز بيدلو ورسكووس المنحوتات اليونانية القديمة ، التي نسخها الرومان ونشرها على نطاق واسع. مضاءة بشكل كبير وعرضها على الركائز ، فإن النافورة المكسورة الأعمال مثل الآثار المقدسة.

المثبتة في مكان قريب رف زجاجة مذهب (وليس رف زجاجة دوشامب 1924)، 2015 ، رف زجاجات مطلي بالكروم مبني على المنطق المفاهيمي الرائع لـ النافورة المكسورة. (هذه ، أيضًا ، تم إصدارها ، لكن لا يوجد اثنان متطابقان.) ما يجعل هذا عمل Bidlo ، وليس مجرد مقلدة Duchamp ، ليس أن هناك أكثر من رف زجاجة واحد (Duchamp قام بعمل نسخ من أعماله الخاصة) ، ولكن أن المنحوتات تختلف في الحجم. بعضها كبير ، وبعضها صغير و mdashthat & rsquos كل ما يميزهم عن منحوتات رف الزجاجات في دادا.

هل من الممكن إنشاء إيماءة أصلية في عالم Bidlo & rsquos؟ ربما ، ولكن فقط إذا أهدرت تاريخ الفن ، وهو بالضبط ما يفعله Bidlo في العمل النهائي لهذا العرض و [مدش]رف زجاجة بالارض (2016) ، نسخة مطورة من رف زجاجة مذهب.

من نواح كثيرة ، يبدو عمل Bidlo & rsquos قديمًا إلى حد ما. يتعلق الأمر بلحظة معينة ، في وقت ما حول أواخر السبعينيات أو أوائل الثمانينيات ، عندما كتب منظرو ما بعد الحداثة أن التأليف الحقيقي لم يعد ممكنًا وأن mdashev جدًا قد تم بالفعل القيام بعمل فني أصلي. منذ ذلك الحين ، قام الفنانون الأصغر سنًا بتحويل هذه الاهتمامات بعيدًا عن تاريخ الفن ، نحو الإنترنت والتكنولوجيا الجديدة ، لكن بيدلو ، وهو نصير لجيل الصور ، يتمسك بأسلحته هنا.


الشخصية والسمات [عدل | تحرير المصدر]

كان Bidlo Kwerve يعتبر سفاحًا ، وكان يتمتع بطابع جريء وعدواني. نادرا ما تمر الإهانات ضده دون عقاب ، وكان لديه روح الدعابة القاسية التي سخر منها هان سولو بعد أن أسقط الطيار حمولته وأثار غضب جابا. & # 916 & # 93 كان يعتقد أن Kwerve محظوظ للغاية ، وهي سمة يعتقد الكثيرون أنها مشتركة بين معظم سكان Corellians ، وكان هذا أحد الأسباب التي جعلت Bib Fortuna يكرهه. & # 911 & # 93 نادراً ما كان يتكلم مالكيلي ويقدر أن هذا كان بسبب صوته العالي الخشن والمتذمر. كان يُعتقد أن Kwerve جشع جدًا ، ودائمًا ما يبحث عن نفسه على عكس Fortuna ، ولم يكن لديه عقل لرفض عرض Jabba "شرفًا أكبر" ، وبدلاً من ذلك ادعى ذلك لنفسه ، في نهاية المطاف على حسابه. كان أيضًا انتهازيًا عندما سمع عن سقوط السفينة في الصحراء ، سافر هناك شخصيًا للتحقيق ، على أمل تحويل الأمور لصالحه. يعكس مظهره طبيعته غير الفاسدة ، بشعره الأسود الممزق ووجهه المليء بالندوب والقروح العديدة ، بما في ذلك ندبة طويلة من جرح ناسف. & # 913 & # 93


الحياة و الوظيفة

كان Mussorgsky ابنًا لمالك الأرض ولكن كان دمه فلاحًا ، وكانت جدة والده أقنانًا. وفقًا لسيرته الذاتية ، المكتوبة عام 1881 ، علم موسورجسكي بالحكايات الخيالية الروسية من ممرضته. "هذا الإلمام المبكر بروح الناس ، بالطريقة التي يعيشون بها ، أعطى الزخم الأول والأكبر لارتجالاتي الموسيقية." والدته ، وهي نفسها عازفة بيانو ممتازة ، أعطت موديست دروسه الأولى في العزف على البيانو ، وفي السابعة كان بإمكانه العزف على بعض المقطوعات الأبسط لفرانز ليزت.

في أغسطس 1849 ، اصطحب والده موديست وابنه الآخر ، فيلاريت ، إلى سانت بطرسبرغ ، حيث التحق موديست بمدرسة بيتر بول استعدادًا لمهنة عسكرية. في الوقت نفسه ، وإدراكًا للميل الموسيقي المتواضع ، عهد والدهما إلى الصبية أنطون جيرك ، أستاذ الموسيقى المستقبلي في معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي.

في 1852 دخل موسورجسكي مدرسة كاديت الحرس. هناك ، في عامه الأول قام بتأليف بودبرابورشيك ( Porte-Enseigne Polka) ، المنشورة على نفقة والده. على الرغم من أنه لم يكن أكثر الطلاب كادحًا ، فقد قدم دليلاً على فضول هائل واهتمامات فكرية واسعة النطاق.

في عام 1856 ، أصبح الآن ملازمًا ، انضم موسورجسكي إلى حرس بريوبرازينسكي ، أحد أكثر الأفواج الأرستقراطية في روسيا ، حيث تعرّف على العديد من الضباط المحبين للموسيقى الذين كانوا معتادًا على المسرح الإيطالي. خلال هذه الفترة نفسها تعرف على ألكسندر بورودين ، زميله الضابط الذي كان سيصبح ملحنًا روسيًا مهمًا آخر. قدم بورودين صورة حية للغاية للموسيقي:

كان هناك شيء صبياني تمامًا حول Mussorgsky حيث بدا وكأنه ملازم ثانٍ حقيقي للكتب المصورة ... لمسة من القماش ، لا لبس فيها ، لكنها بقيت ضمن الحدود. كان لطفه وتربيته الجيدة نموذجًا يحتذى به. وقعت جميع النساء في حبه. ... في نفس الليلة تمت دعوتنا لتناول العشاء مع رئيس الجراحين في المستشفى. ... جلس موسورجسكي على البيانو وعزف ... بلطف ولطف شديد ، مع تأثر حركات يديه من حين لآخر ، بينما غمغم مستمعيه ، "ساحر! لذيذ!"

خلال شتاء عام 1856 قدم رفيق في الفوج موسورجسكي إلى منزل المؤلف الموسيقي الروسي ألكسندر دارغوميزسكي. في إحدى المسرحيات الموسيقية هناك ، اكتشف موسورجسكي موسيقى الملحن الروسي البارز ميخائيل جلينكا ، مما أدى إلى تسريع ميوله الخاصة بالروسوفيلي. بعد ثلاث سنوات ، في يونيو 1859 ، رأى كرملين موسكو لأول مرة ، وهي تجربة مهمة مثلت أول شركة "مادية" له مع التاريخ الروسي. من خلال Dargomyzhsky ، التقى Mussorgsky بملحن آخر ، Mily Balakirev ، الذي أصبح معلمه. منذ وفاة والدهم (في عام 1853) ، شهد الأخوان موسورجسكي تراجعًا كبيرًا في إرثهم الذي يتم إدارته بشكل سيء. مع تحرير الأقنان في عام 1861 ، اختفى. بعد أن قرر أن يكرس نفسه للموسيقى ، استقال موديست موسورجسكي من الجيش قبل ذلك بثلاث سنوات ، ومنذ عام 1863 كان يعمل موظفًا حكوميًا في وزارة الاتصالات. تعود متاعبه المالية المؤلمة إلى ذلك الوقت ، وكان عليه أن يطلب المساعدة من المرابين.

حقق Mussorgsky النضج الفني في عام 1866 بسلسلة من الأغاني الرائعة عن الناس العاديين مثل "Darling Savishna" و "Hopak" و "The Seminarist" ، وظهرت سلسلة أكبر في العام التالي. عمل آخر يرجع تاريخه إلى هذا الوقت هو القصيدة السمفونية إيفانوفا نوتش نا ليسوي جور (1867 ليلة على جبل أصلع). في عام 1868 وصل إلى ذروة قوته المفاهيمية في التكوين مع الأغنية الأولى لدورته التي لا تضاهى ديتسكايا ( التمريض) وإعداد المشاهد الأولى لنيكولاي غوغول زينيتبا ( الزواج).

في عام 1869 بدأ عمله العظيم بوريس جودونوف إلى نصه الخاص المستوحى من الدراما التي كتبها ألكسندر بوشكين. تم رفض النسخة الأولى ، التي اكتملت في ديسمبر 1869 ، من قبل اللجنة الاستشارية للمسارح الإمبراطورية لأنها تفتقر إلى الدور الرئيسي دونا. رداً على ذلك ، أخضع الملحن الأوبرا لمراجعة شاملة وفي عام 1872 وضع اللمسات الأخيرة على الإصدار الثاني ، مضيفًا أدوار مارينا ورانجوني بالإضافة إلى العديد من الحلقات الجديدة. أول إنتاج لـ بوريس في 8 فبراير 1874 ، في سانت بطرسبرغ وكان ناجحًا.

في عام 1865 ، بعد وفاة والدته ، عاش مع شقيقه ، ثم تقاسم شقة صغيرة مع الملحن الروسي نيكولاي ريمسكي كورساكوف حتى عام 1872 ، عندما تزوج زميله. ترك Mussorgsky لوحده كثيرًا ، وبدأ في الشرب بشكل مفرط ، على الرغم من تكوين الأوبرا خوفانشينا ربما قدمت بعض الإلهاء (تركت غير مكتملة عند وفاته ، هذه الأوبرا أكملها ريمسكي كورساكوف). ثم وجد موسورجسكي رفيقًا في شخص قريب بعيد ، أرسيني غولنيشيف-كوتوزوف. كان هذا الشاعر الفقير البالغ من العمر 25 عامًا مصدر إلهام لموسورجسكي لدورتين من الألحان الحزينة ، بيز سولنتسا ( بلا شمس) و Pesni i plyaski smerti ( أغاني ورقصات الموت). في ذلك الوقت ، كان شبح الموت يطارد موسورجسكي - لم يكن لديه سوى سبع سنوات أخرى ليعيشها. ألهم وفاة صديق آخر ، الرسام فيكتور هارتمان ، موسورجسكي لكتابة مجموعة البيانو Kartinki s vystavki ( صور من معرض نظمها الملحن الفرنسي موريس رافيل في عام 1922).

سيطر إدمان الكحوليات على السنوات القليلة الماضية من حياة موسورجسكي ، كما أن العزلة زادت من إيلامها بسبب زواج جولنيشيف-كوتوزوف. ومع ذلك ، بدأ الملحن أوبراه Sorochinskaya yarmarka (غير مكتمل معرض سوروتشينتسي) ، مستوحى من قصة غوغول. بصفته مرافقة للمغنية المسنة ، داريا ليونوفا ، غادر موسورجسكي في جولة موسيقية طويلة في جنوب روسيا وشبه جزيرة القرم. عند عودته حاول التدريس في مدرسة صغيرة للموسيقى في سانت بطرسبرغ.

في 24 فبراير 1881 ، أدت ثلاث نوبات متتالية من الصرع الكحولي إلى إضعافه. نقله أصدقاؤه إلى المستشفى حيث تحسنت صحته لبعض الوقت بما يكفي ليرسم أحد الفنانين الروس البارزين في ذلك الوقت ، إيليا ريبين ، صورة شهيرة له. تضررت صحة موسورجسكي بشكل لا يمكن إصلاحه ، وتوفي في غضون شهر ، بعد وقت قصير من عيد ميلاده الثاني والأربعين.


ملخص لروبرت روزنبلوم

تم تحديد مهنة روبرت روزنبلوم كناقد ومعلم وقيّم من خلال إصراره على تحدي المعايير المقبولة للفن الحديث وتاريخه. بدأ حياته المهنية في الكتابة أخبار الفن ، الفن الدوليوالمنشورات المماثلة الأخرى. يعتقد روزنبلوم أن الحداثة لها تاريخ أطول بكثير مما افترضه الناس ، وفي تقديم هذا المنظور ، أعاد ترتيب الطريقة التي درس بها معظم الناس الحركات الفنية. بدلاً من فحص الأعمال الفنية والحكم عليها ضمن أطر زمنية محددة ، كان روزنبلوم يميل إلى نقد الفن بغض النظر عن الحركة المرتبطة به أو مكانه في التاريخ.

  • حدد روزنبلوم تاريخ الفن الحديث على أنه يعود إلى الرسامين الفرنسيين والألمان والدنماركيين (الذين عملوا في الغالب على الطراز الكلاسيكي الجديد) في أواخر القرن الثامن عشر
  • اعتبر روزنبلوم "ما بعد الحداثة" حقبة أحب فيها الناس الفن واستهلكوه على نطاق لم يسبق له مثيل في الولايات المتحدة ، لكنهم كانوا يقدرونه أكثر على أنه ترفيهي أو ترفيهي تافه ، وليس شيئًا مهمًا اجتماعيًا وثقافيًا.
  • وفقًا لـ Rosenblum ، كان أساس التعبيرية التجريدية قائمًا على أساطير الدمار الشامل والمروع ، مما شجع العديد من الفنانين على البحث عن المعنى في الفن والرمزية الأساسية. بالنظر إلى هذه الأساطير التي أطلعت بشدة على حركة AbEx ، اعتقد Rosenblum أن الفنانين المعاصرين غير قادرين على تحقيق شعور شخصي مؤثر بنفس القدر من التجريد في عملهم.

وُلد روبرت روزنبلوم في مدينة نيويورك لوالده أبراهام روزنبلوم ، طبيب أسنان ، وليلي إم ليبكين. بعد الخدمة في جيش الولايات المتحدة من 1945-1946 ، مباشرة بعد نهاية الحرب العالمية الثانية ، عاد روزنبلوم إلى منزله والتحق بكلية كوينز. حصل لاحقًا على درجة الماجستير في تاريخ الفن من جامعة ييل عام 1950 ، وعلى الدكتوراه. في تاريخ الفن من جامعة نيويورك ، حيث كتب أطروحته عن مؤرخ الفن الألماني والتر فريدلاندر [فريدلندر].

شغل روزنبلوم العديد من المناصب التدريسية بعد حصوله على درجة الدكتوراه ، أولاً في جامعة ميشيغان ، تليها جامعة برينستون ، حيث عمل بالتدريس حتى عام 1966. وفي العام التالي تم تعيينه أستاذًا للفنون الجميلة في جامعة نيويورك (تخرجت في جامعته) ، حيث مكث طوال مدة حياته المهنية.

في فبراير 1961 ، أثار روزنبلوم ضجة في عالم الفن عندما صاغ مصطلح "The Abstract Sublime" (وهو أيضًا عنوان مقال كتب له أخبار الفن). تم استخدام المصطلح لوصف المشاعر والعواطف التي أثارتها أعمال فنانين مثل روثكو ، بولوك ، ستيل ، نيومان. كان المقال ردًا من نواحٍ عديدة ليس فقط على لوحة نيومان 1950-51 ، فير هيرويكوس سوبليميس ، ولكن أيضًا على مقال كتبه نيومان في عام 1948 عن عين النمر بعنوان "السامي الآن".

ل فير Heroicus Sublimisكتب روزنبلوم ، "[إنه] يحقق البساطة والبطولة والسامية مثل بطل الرواية في عنوانه. مرة أخرى ، كما هو الحال مع ستيل ، روثكو وبولوك ، مثل هذه المفردات البدائية تخلق نتائج معقدة بشكل محير .. مثل الأساتذة الثلاثة الآخرين. the Abstract Sublime, Newman bravely abandons the securities of familiar pictorial geometries in favor of the risks of untested pictorial institutions and like them, he produces awesomely simple mysteries that evoke the primeval movement of creation." These "Masters," as Rosenblum referred to them, have created a new painterly language, a new "geometric vocabulary" as he phrased it, in which they deconstructed Cubism and essentially spread all the pieces across and throughout their canvases.

In 1967 Rosenblum revisited his dissertation and published an expanded version entitled Transformations in Late Eighteenth-Century Art. This book confirmed Rosenblum's place as a preeminent scholar of art history, but the work was by no means a formal study of European artistic styles. Instead, Rosenblum argued that the history of Modern art was older and more inclusive than what the academy of art history supposed.

In 1996 Rosenblum was appointed curator of 20th-Century Art at the Solomon R. Guggenheim Museum. It was there that Rosenblum undertook some of his most groundbreaking work as an art historian.

ال 1900: Art at the Crossroads معرض
In 2000 Rosenblum curated the exhibition, 1900: Art at the Crossroads. This show contained nearly 150 paintings from Japan, Africa, Australia, Western Europe and the Americas, and included works by the Modern "masters" Cézanne, Picasso and Kandinsky. Never had such a seemingly random hodgepodge of turn-of-the-century styles been displayed side by side. Rosenblum was quoted as saying, "I wanted to reshuffle the deck and re-examine our image of the period." Although the exhibition received a tepid response from critics, and some even accused Rosenblum of showboating, the non-linear and non-geographical grouping of artworks was perceived as a postmodern curatorial effort.

The Norman Rockwell Exhibition
The following year, Rosenblum surpassed his previously daring act by curating, seemingly incomprehensibly, an exhibition of Norman Rockwell paintings and drawings at the Guggenheim. Kenneth Silver, the chairman of undergraduate studies at NYU, commented that, "Getting Rockwell into the Guggenheim was almost a Dada act, the crowning achievement of Rosenblumian contrariness - dare I call it perversity?" The Rockwell show was in many ways the encapsulation of Rosenblum's opinions about Modern art. While he was undoubtedly a fan of the Abstract Expressionists and subsequent movements, he firmly believed that the AbEx style and approach to art as a whole was too ideologically rigid, and had caused many critics, scholars and even artists to ignore what was occurring (and had occurred) outside the New York School. By placing Rockwell's work in the Guggenheim, Rosenblum was validating the artist and his style as having a firm place in the canon of twentieth century modern art, who was just as deserving of consideration as the Abstract Expressionists who had previously monopolized so much critical attention.

Rosenblum received a Distinguished Teaching Award from NYU in 2005. He continued to teach, write reviews, and curate exhibitions on both sides of the Atlantic, and throughout the U.S. right up until his death from colon cancer in 2006.

Despite having studied art history at Yale (their curriculum is renowned for favoring strict theoretical rules and genre-based study), and taught at Princeton (one of the last schools to formally recognize Modern art as a scholarly field), Rosenblum became a critic and historian who broke from tradition in nearly every way. He curated exhibitions in which works by the French Impressionists and Post-Impressionists were displayed next to works by traditional Salon artists he challenged the established formal notion that Modernism began at the turn of the 20th century he took works by Rockwell (what Greenberg famously referred to as "kitsch") and placed them on the walls of the Guggenheim. Rosenblum constantly confronted formal ideas of Modernism and even art history itself, and challenged those in the art world (from the average museum-goer to the trained historian) to view Modern art as a vast well of ideas rather than a teleological timeline. In this sense, Rosenblum was a model postmodern critic.

Rosenblum offered an alternative viewpoint to the origins of Modernism, and concluded that Modern art itself did not begin with the Impressionists and Post-Impressionists, as had been previously assumed by historians (and still is to a considerable degree), but with 18th-century French artists. It was during this era, Rosenblum argued, that visual culture underwent a monumental shift, where artists working in the Rococo and Neoclassical style experimented with perspective and representation in an unprecedented manner. (Later in life Rosenblum altered this perspective to include late 18th-century German and Danish painters in the unofficial birth of Modernism as well.)

Rosenblum was the quintessential anti-formalist. Although many critics and fellow academics of his day considered him a staunch radical, Rosenblum did not necessarily favor radical new forms of art over classic styles. His love of all art, from Neo-Classical to Abstract, from kitsch and commercial art to high art, resulted in his prevailing theory that the history of Modern art was more than just one endlessly renewing movement after the other. Modern art history, in Rosenblum's view, was as his NYU colleague Kenneth Silver once said, "a smorgasbord" of styles, philosophies and viewpoints that should include the works of Norman Rockwell just as easily it does works by Picasso, Kandinsky or Pollock.

Below are Rosenblum's major influences, and the people and ideas that he influenced in turn.


The Fountain Drawings

Perhaps the most infamous object in the history of 20th century art is Duchamp's Fountain. Rosetta stone to the avant-garde, Duchamp's 1917 urinal redefined, in one bold conceptual stroke, the possibilities of art forever after -- entering modern consciousness, and signifying the start of a counter-tradition of ready-mades, anti-art, and conceptualism that is 80 years old. It is therefore appropriate that artist Mike Bidlo, who has in the past made appropriations of legendary artworks (by Picasso, Man Ray, Brancusi, etc.), . اقرأ أكثر

Perhaps the most infamous object in the history of 20th century art is Duchamp's Fountain. Rosetta stone to the avant-garde, Duchamp's 1917 urinal redefined, in one bold conceptual stroke, the possibilities of art forever after -- entering modern consciousness, and signifying the start of a counter-tradition of ready-mades, anti-art, and conceptualism that is 80 years old. It is therefore appropriate that artist Mike Bidlo, who has in the past made appropriations of legendary artworks (by Picasso, Man Ray, Brancusi, etc.), here focuses his attentive eye on Fountain. This book catalogues the surprising results of Bidlo's homage, and taken together, these 300+ drawings bring out both the totemic and painterly qualities of Fountain. The book includes an extensive discussion between Bidlo and critics Arthur Danto and Francis Naumann. أقرأ أقل


The Great Atlantic Hurricane of 1944

There is in some places a perception that hurricanes are frequent visitors to the Outer Banks . They’re not. They are a part of life here, but their appearance is more the exception than the norm.

Most of them come and go, usually with some power disruptions, tree limbs down, and a lot of clean up. Not all of them, of course—Dorian being the most recent example of a storm that will be embedded in our memory for some time.

Yet Dorian, as destructive as it was, has not been the only storm to ravage the Outer Banks . It may not have even been the most destructive.

The Great Atlantic Storm of 1944 was one of the most powerful storms to ever strike the eastern United States.

Mail packet boat hard aground on Ocracoke

The September 14 storm never quite made landfall on the Outer Banks, but came so close to Cape Hatteras that the western edge of the eyeball passed over Hatteras Island . There were reports of residents thinking the storm had passed and going outside, caught in the sudden 100 mph plus gusts from the northwest as the wall passed.

Wind speeds of 110mph were recorded at the Hatteras Weather Station and the mercury sank to 27.97”.

After passing the Outer Banks , the storm accelerated quickly NNE passing over Long Island as a category 3 storm then taking aim on New England.

The damage to the Outer Banks and adjacent waters was extraordinary.

“Island and the Banks Isolated from the World by Thursday Storm” the page one headline read for the Friday, September 15 Dare County Times. The page two headline told of the devastation on Ocracoke . “ Red Cross Goes to Aid of Storm-Wrecked Ocracoke in Hyde” the headline read.

“Area representatives…went to Ocracoke Saturday and made a survey of the damage. They report much destruction and on their arrival found the island without drinking water and only enough food for one day,” the paper reported.

The situation on the Outer Banks was bad, but not nearly so dire.

The storm “…swept away the power lines and piles across Currituck Sound and Roanoke Sound ,” the paper reported leaving the area without power or phones.

Equally as devastating—perhaps even more so—all the bridges connecting Manteo with the mainland and the Outer Banks were damaged and could not be used. Farther north at Coinjock , “Lower Currituck and Dare County were cut off from travel facilities, when a barge blown before the wind, crashed into the bridge at Coinjock , damaging the locks so badly that it will take two or three days before the bridge can be restored…”

Not reported in the paper, probably because communication was so difficult with phone lines down, was the disaster that had occurred in Avon .

Hoping to protect the village from the sea, the CCC (Civilian Conservation Corps) had built a sand dike along the beach. When the eye passed and the winds shifted to the northwest, a wall of water from Pamlico Sound rushed in. Before the dike had been built, the water would have washed out to sea, but now, with no place to go, the flood was devastating, damaging almost every home and business in Avon .

Remarkably only one person died in North Carolina and that tragically was in Nags Head . “No lives were lost…except L. S. Parkerson, the widely known and popular hotel manager at Nags Head who was electrocuted by a wire that had fallen on his car,” the Times reported.

The story at sea, though, was far direr.

The story of the US Coast Guard Cutters Jackson and Bedloe is one of the most tragic of the war.

US Coast Guard Cutters Jackson

The ships had gone to escort the liberty ship George Ade, which had been damaged by a torpedo attack. Under tow by a Navy ocean-going tug, the ships were making for Norfolk when the full fury of the storm struck.

Seas running as high as 50’-100’ were reported and the winds were sustained between 100-125 mph. The 125’ cutters, built in the 1920s to interdict rum runners during prohibition were no match for the Atlantic Ocean .

The Bedloe was overwhelmed first, sinking at 10:30 a.m. on September 14. Two and a half hours later, the Jackson followed her mate, slipping beneath the waves at 1:00 p.m.

Most of the men were able to get off the ships, but what followed were two excruciating days at sea as rescuers searched frantically for survivors. Of the 38 officers and men on the Bedloe, only 12 survived. There were 37 crewmen on the Jackson 20 were rescued.



تعليقات:

  1. Yazid

    بالطبع ، أعتذر ، لكن هل يمكنك تقديم المزيد من المعلومات.

  2. Alvah

    موضوع مفيد جدا

  3. Roch

    أنا آسف ، لكن أعتقد أنك مخطئ. يمكنني الدفاع عن موقفي.

  4. Kigarr

    أنت توافق ، تفكيرك ممتاز ببساطة

  5. Mustanen

    لماذا يوجد القليل جدًا من التعليقات على مثل هذا النشر الجيد؟ :)



اكتب رسالة